摘要：建国以来,黄梅戏一直为海内外观众所喜闻乐见,被誉为当今的'通俗戏曲'.这与影视的传播媒介有很大的关系.20世纪以来,黄梅戏音乐电视剧随着电视的普及而走进了千家万户,这已是不争的事实.黄梅戏音乐电视剧是一个新的艺术品种,它与舞台戏曲既有区别又有联系,二者各有优长,不可互相代替.作为一个好的演员,应该面对现实,与时俱进,经得起荧屏与舞台的双重检验.要做到这一点,就必须加强学习,逐步了解电视剧和舞台戏曲这两种艺术形式在表现手法上有哪些共同和差异的地方,以适应二者对表演的不同要求.这几年,我在完成本团演出任务的前提下,曾先后应邀在黄梅戏音乐电视剧、、等作品中饰演不同角色.结合表演实践,写点个人的认识和体会,一管之见,请同行师友赐教.

摘要：中国戏曲的共同特征是"以歌舞演故事",因此,戏曲演员以唱、做、念、舞(素称四功)为基本手段来表演人物、塑造典型.无论京、昆或地方戏曲剧种,都把唱功摆在四功之首.可见唱功是刻画人物、抒发情感的主要手段.

摘要：池州市黄梅戏剧团上演的大型历史传奇剧目取材于晚唐著名诗人杜牧在会昌年间出任池州刺史的史实,展现的是这位忧国忧民的诗人太守为官一任、造福一方的精神风录.我有幸扮演剧中的女主角鹤娘,她与杜牧由相识到相知、相爱、割爱的四个阶段构成该剧的基本框架,是一出生旦合作、相辅相成的情感戏.因此,鹤娘的形象直接影响到杜牧的形象光彩,关系着全剧的成败.能否演好这个角色,对我来说既是一次严峻的挑战,又是一次不可多得的机遇.我非常珍惜,为此付出了辛勤的汗水.现结合舞台实践,谈些肤浅的体会和认识,梳理一下过去表演上的得失,以利于今后的改进和提高.