摘要：笔者在〈意韵无尽——论李树化与林风眠的音画同构及艺术教育的贡献〉中从“一切艺术都趋向音乐”的欧洲艺术史脉络聚焦到李树化与林风眠音画作品形态的相似对比,引申出他们对艺术教育产生的深远影响。1如果说前文的视角是从大到小,那么本文就是从小处又回到大图景。本文基于国立艺专各类期刊,汇总其中的音乐内容,呈现音乐在国立艺专的独特位置与作用,最后通过与《蓝骑士年鉴》及包豪斯教案的对比来综合呈现国立艺专的教学方针。

摘要：文章以许江雕塑声音作品《葵阵》为中心,阐述以雕塑为发声器的创作逻辑和音画同构的艺术理想。作者对"声""音""乐"进行界分,展现声音的广阔创作空间,以图谱呈现不同乐器的音色,反衬巨型葵雕音色的奇伟壮丽,并从《葵阵》的人文关怀与技术媒介,重思声音艺术与当代美术创作的关系。

摘要：江畔何人初见月?江月何年初照人?--张若虚《春江花月夜》危局:人物画与人的存留一个悖论是:近赛博时代,城市“宅”生存的人越“遗世独立”,他的社会依赖度反而急剧拉高。

摘要：画形于无象,造响于无声。--曹植《七启》中国美术学院录音艺术专业的建设历程,始终与其身处的环境--多学科视觉艺术的创作场域保持着紧密的关系。这一特征,自其2012年建立以来就被不断地加强,并在《葵颂》等一系列项目的锻炼中得到印证。2022年7月16日,在中国美术馆开幕的“天下有风--刘海勇中国画作品展”上.