摘要：吴俊卿（一八四四—一九二七），初名俊，字昌硕，号缶庐、苦铁、破荷等，浙江安吉人。为我国近现代“诗、书、画、印”四绝的一代巨匠，而其篆刻艺术之成就则是“四绝”中凸显最早且被认为成就最高者。彼时，昌硕老以其独具魅力的篆刻风格名扬海上，开启了后半生在江浙沪区域的专业艺术生涯，终其一生而不断吸收、创新、变革，成就了为时人追慕、后辈敬仰的古拙雄浑、气势磅礴的吴氏印风，故其篆刻艺术不仅成就极高，而且对海内外的影响至深至远。

摘要：诸乐三先生作为当代诗书画印俱臻的大家,其印学承吴缶老衣钵、得其精髓,又能自出机杼,展现自己的精神面貌与艺术追求,形成自己的篆刻风格和艺术语言。同时,他也是在潘天寿先生筹办中国第一个书法篆刻专业之初,与陆维钊、沙孟海共同规划、建设中国高等书法篆刻教育的先驱者及奠基者,可以说是中国当代艺术教育史中不可或缺的重要人物。

摘要：邹涛:沈乐平老师是中国美术学院非常年轻有为、有思想、有创作能力又擅长理论研究的教授,现任中国美术学院中国画与书法学院副院长,中国画书法系副主任。我们正在编的《吴昌硕全集》中率先出版的两卷《篆刻卷》的主编,便是沈乐平老师。沈老师对吴昌硕篆刻方面掌握着非常丰富的资料,对其篆刻艺术的了解和研究也是非常全面而深入的。

摘要：谈及鸟虫篆印,首先要讲讲鸟虫篆的由来。鸟虫篆,又称＂鸟虫书＂。汉许慎《说文解字叙》载：＂及亡新居摄,使大司空甄丰等校文书之部,自以为应制作,颇改定古文,时有六书,一曰古文,孔子壁中书也;二曰奇字,即古文而异者也。

摘要：乐平贤弟近作，皆清新典雅，灵动隽永，盖非于书学有深入研虑，焉能得此收获哉。乐乎尚传统，重学养，求通变，纵横排，才情溢于笔端。其理论与创作双翼齐飞，为中青年学者之翘楚，它日成就未可量也。

摘要：动漫的“漫”符：“动漫”可解释为动画（animation）和漫画（comics）的合称，也可指表现了漫画特征的动画。动画和漫画关系密切，但在中国似乎有将这两者在概念上“合而为一”，而在具体操作时却有“厚此薄彼”的情况存在。香港漫画教父黄玉郎认为：“中国这几年动画发展很快，但漫画不行。在国外，

摘要：发源于我院,成长或成熟于我院的“学院派书法创作”,是对当代书法艺术发展的一次重要推动.从1996年到1998年,“学院派书法创作”真可谓是“一石激起千层浪”,极大地刺激了当代书坛.特别是在1998年,它无可争议地成为书法界大讨论的最集中话题;成为本世纪书法思潮中最后一道亮丽的风景线.我院在推动、催化“学院派书法创作”方面,组织讲习班、发表专论、出版著作、举办研讨会,还组织研究生主干课程班,投入了相当的人力物力,也取得了相当的收获.1998年9月,在杭州桂花山庄举办的“98’学院派书法创作研讨会”即是这一系列活动中的重要一环.现将这次研讨会的发言录音整理成文字发表,请广大读者予以批评指正.

摘要：在中国近现代艺术史上，齐白石是一位对篆刻艺术有着极大影响的艺术家。虽然他是木工出身，与许多篆刻大家相比起步较晚，但他勤于学习、善于变化，最终形成了其雄强真率、不事雕琢、大气磅礴的篆刻艺术风貌。

摘要：吴昌硕,名俊、俊卿,字昌硕,号缶庐、苦铁、破荷等,浙江安吉人。吴昌硕是我国近现代＂诗、书、画、印＂四绝的一代巨匠,而其篆刻艺术之成就则是＂四绝＂中凸显最早且被认为成就最高者。彼时,吴昌硕以其独具魅力的篆刻风格名扬海上,开启了后半生在江、浙、沪区域的专业艺术生涯,终其一生而不断吸收、创新、变革,成就了为时人追慕、后辈景仰的古拙雄浑、气势磅礴的吴氏印风,故其篆刻艺术不仅成就极高,而且对海内外的影响至深至远。