摘要：有关"板眼"与"节拍"的关系,在国内学界一直存在不同的观点,作者认为板眼≠节拍,并就"板眼"与"节拍"之关系以及"板眼"的性质与特征问题进行了详细论述。

摘要：47年之前,笔者曾随于会泳先生研习"腔词关系"。40多年中学生不断实践、不断咀嚼、不断体会;27年前,学生自己又产下了《音腔论》,对先生的这部传世之作有了更深的心悟。本文实际上就是笔者不断学习于会泳先生《腔词关系研究》的心得笔记,意在与读者分享先生大作行文中之深层意涵。

摘要：47年之前,笔者曾随于会泳先生研习"腔词关系"。40多年来中学生不断实践、不断咀嚼、不断体会;27年前,学生自己又产下了《音腔论》,对先生的这部传世之作有了更深的心悟。本文实际上就是笔者不断学习于会泳先生《腔词关系研究》的心得笔记,意在与读者分享先生大作行文中之深层意涵。

摘要：47年之前,笔者曾随于会泳先生研习"腔词关系"。40多年来中学生不断实践、不断咀嚼、不断体会;27年前,学生自己又产下了《音腔论》,对先生的这部传世之作有了更深的心悟。本文实际上就是笔者不断学习于会泳先生《腔词关系研究》的心得笔记,意在与读者分享先生大作行文中之深层意涵。

摘要：描写音乐(形态)学旨在探讨描写、分析和类型化处理音乐声轨迹的方法和技术,是笔者专为民族音乐学从整体上把握、理解和诠释特定音乐文化而设计的一个最基本的研究环节;其整体理论框架包括三对核心概念(描写的/规约的、乐素的/乐位的、设定的/约定的)、六大位元系统(音的、调的、腔的、拍的、字位的和复音的)和六种系统化处理技术(物理的、数理的、符号的、民族思维的、自省的和比较的);总的要领是:采用现象学的"悬置"技术直面作为研究对象的音乐声轨迹本身,发现和找出研究对象中对音乐操持者和拥有者而言有意义的各音乐元素的位的系统,按研究对象的操持者和拥有者集体无意识约定的观念为研究对象作类型化处理。由于篇幅所限,本文只涉及学科最核心的部分——学科定位及其核心概念。

摘要：关于“通用旋律动态模拟器”软件（第一版）的设计、研究报告沈洽邵力源“通用旋律动态模拟器”１．０版〔ＤｙｎａｍｉｃＥｍｕｌａｔｏｒｆｏｒＡｎｙＭｅｌｏｄｉｅｓ，Ｖｅｒｓｉｏｎ１．０〕〔缩写为“ＤＥＡＭ”Ｖ．１．０〕是我们去年５月研制成功的一种计算机软件...

摘要：动态音律的基础研究, 包括总体音律之检测、音腔核之检测、音腔辨识及其类型化处理和音腔合成与应用等四个步骤。通过对其中最基础性的第一、二两项之检测方法进行的探讨, 或许能进而推展动态律学之研究。

摘要：若从测音的角度,就音准点的观念提出相关认知方式;并根据“模糊”(Fuzzy)的概念,采用一种捕捉、检测和求得或许可作为全面研究心理上音准点的技术和方法,其结果显示:“模糊众数(修正型)”的方法,可更为弹性地处理音准点的认知与检测问题。

摘要：阿炳作为一位民间音乐家 ,半个世纪来 ,对中国音乐生活影响之大 ,实属历史罕见 ;国人演奏、改编其作品 ,以阿炳为“灵感之源”进行各种形式的创作 ,以及对阿炳其人的研究更是至今不衰。这种情况 ,使某些置身“局外”的学者深感惊讶 ,以致把它称为“阿炳现象”。英国民族音乐学家Jonathan Stock博士就是其中的一位。他于 1989年至 1993年间曾多次在中国逗留 ,对“阿炳现象”的极大兴趣 ,驱使他付出了相当的精力进行了观察和研究 ,并于 1997年出版了专著《二十世纪的中国音乐创作——阿炳的音乐与意义》,他的研究同我们长期置身于“局内”的同道们的研究有许多不同的地方。特别是作者从“阿炳”这样一个“个案”的研究出发 ,引伸开去 ,不但对中国音乐的现状作了透视 ,还以其特定的视角对一个世纪来中国音乐文化的历史变迁进行了诠释。这是当今国际民族音乐学界的一种很新的做法 ,相信能给我们不少有意义的启示。这里 ,我们选择的只是该书的“导言”。

摘要：歌”是“音乐”的一个门类 ,而“音乐”又是“声音艺术”的一种。但基诺人对于“音乐”乃至“声音”的理解和分类与“主流文化”的分类观念不完全一致。本文拟对基诺人关于“声音”和“音乐”的观念及其分类 ,也就是基诺人关于“声音”和“音乐”的民族思维特征 ,作一介绍 ,同时还将全面介绍基诺族的歌。