摘要：2003年至今中国的艺术品市场一直保持着不断坚持向上的走势。这次香港苏富比春拍推出了3600件，总成交额高达34．9亿港元，多个专场都出现了创最高总成交纪录的情况，成交率不少也高达90％以上，呈现出中国艺术品市场持续炽热之态势。然而与以前不同的是现在不少资深藏家已沦为看客，拍场成为投机资金的舞台，据行业人士分析未来数年中国艺术品市场将持续火爆，“金元”将成为艺术品市场的主角。

摘要：北京2022年冬奥会、冬残奥会三大赛区外场动态火炬台是奥林匹克精神、艺术、文化的符号性体现。作为赛后永久保留的公共艺术品,火炬台旨在使大众与奥林匹克有更近距离、更长久的接触与共鸣。三座火炬台动态雕塑均由清华大学美术学院团队设计,并与清华大学土木工程系、机械系的师生合作完成。笔者作为清华大学美术学院团队核心设计成员,亲历了火炬台从最初创意到落地实施的全过程。全文的展开基于外场火炬台设计中艺术与科学的有机结合,在艺术性地以空间符号将冬季奥林匹克运动的精神及特质与中国式的哲学和美学思维相结合的同时,以与科学技术的融合为支撑,实现了火炬台简约、安全、精彩的呈现。

摘要：在过去艺术品市场红红火火的数年，各大拍卖公司总是尽量提早大拍的时间，抢占制高点，先发制人。而今年的情况却正好相反，大家都在想方设法地押后大拍的时间，一来是先看看别人的拍卖情况信息反馈，有时间调整自己的策略，二来宁愿尽量多争取时间以备应急。

摘要：自2003年下半年以来，国内有这么一种看法，认为随着改革开放的深入发展，人民生活水平不断提高，新一轮艺术品收藏热潮已经到来，而且这次热潮是自宋代以来的第四次高潮。所不同的是，前三次都是以文化为推动力，而这次却是以经济为基础，以投资为推动力。到了2004年，又出现另外一种说法，那就是现在艺术品投资已经超过证券投资、房地产投资而上升到第位。

摘要：如果我们要预测2007年古董市场下半年的走势，不妨先来回顾一下近几年艺术品市场的总体概况。

摘要：2010年4月初，每年一度的香港苏富比春季拍卖大戏又准时上演了。时间安排依旧、地点选择依旧、场面盛大依旧、人头攒动依旧，可在内行人眼里，这次的大拍正在悄然发生着变化，与往年相比，出现了很多新的信息。这次苏富比春拍总计推出十个专场，总成交额达到175，841．03万元人民币，总成交率也达到87．19％，是近几年来最高的。从此次春拍可看出艺术品市场将持续向好，高端艺术品将成为投资收藏的必由之路。而拍场如股市，庄家的“出货”、“建仓”则决定了不同类型瓷器的不同行情。

摘要：04年艺拍业火爆得叫人瞠目咋舌，总成交额约60亿人民币，内地拍卖公司的中国艺术品成交总额首次超过香港，使北京事实上替代香港成为全球中国艺术品的交易中心。而全年成交总额过亿的拍卖行数达到了11家，比去年多了4家。05年尽管红火但没有一家拍行能打破5亿成交额，04年成交逾5亿的猛增至5家，其中中国嘉德和北京翰海更各超10亿。

摘要：香港苏富比09秋季大拍的成绩已出，可以作为苏富比在亚洲中国市场2009年度成绩的总结：这次香港苏富比总共推出了10个专场，成交港额达到12.9亿港元，成奠率为86.61％,与上半年的春季大拍对照看，是一个相当不错的成绩。

摘要：今年上半年五月份，我在参加完香港苏富比春季大拍、特别是尤伦斯专场回来之后，曾撰写了一篇文章（见《收藏·拍卖》2011年07期），内容说的是在未来艺术品交易市场之中唱主角的将不再是传统的玩家、藏家，而是“金元”，也就说，大资本、大资金的投入让传统的玩家、藏家受到挤压而不断地被边缘化。

摘要：“天价”艺术品流拍的原因是什么？拍卖实际上是买方、卖方与拍卖中介的三方博弈，似乎交易的一方集中、强势而独大，可以动用包括商业、技术、宣传、法律等等的任何手段来获取并维护自己的利益，而交易的另一方却分散、弱势、渺小，两方对同一件拍品的价值乃至价格认知不同，自会造成艺术品的流拍。表面上看，2008年的拍卖市场因遭受内“忧”（汶川大地震的突袭）外“患”（美国次贷风波引发的全球金融风暴）的双重影响，令不少“天价”拍品遭遇流拍，而深究起来，这恐怕与之前市场短期火暴令买家们怀揣“发财梦”入市不无关系。