摘要：2012年4月28日下午两时许，位于北京798艺术区的亦安画廊举办的荒木经惟（NobuyoshiAraki）个展“花儿’’已经就绪，慕名而来的观众络绎不绝。有人找机会，偷拍了一张荒木经惟拍摄的全身有勒痕的女人裸体作品，井在微博上表示了失落：“挂‘花儿’卖人肉，本来还以为这次该吃素L”他说的正是荒木经惟此次展出的主体作品“爱／花”系列。不知道是出于什么考虑。策展人在该组作品的展览中。加入了荒木拍摄的有捆绑勒痕的女人体和日本女艺术家蕈间弥生手切假阳具的照片。

摘要：经验起初被认为是一种与直觉并行的，胸有成竹的艺术生产力，而被重点圈定，它促成了现代主义艺术的形式美学，依赖于此，现代主义艺术向古典艺术做了郑重告别。

摘要：3月22日,春天正好,北京难得有阳光的味道.798艺术区和草场地艺术区展览井喷.势头猛烈的有何云昌在白盒子开始的行为艺术展“尘缘”,郝量在蜂巢当代艺术中心举办的个展“幽邃之地”.而各路艺术家集聚最多的莫过于在三影堂影像艺术中心开始的“三影堂首届实验影像开放展”.这个实验开放展,大致属于展览速成班,开会讨论,20多天成型实施展览,要新作,要新颖,要玩的态度.参展名单有：波木[高波）、陈弘礼、崔岫闻、方璐、冯梦波、封岩、付羽、顾长卫、韩磊、何崇岳、洪磊、黄晓亮、蒋鹏奕、蒋志、九口走召、李天元、连芷平、刘铮、卢彦鹏、缪晓春、莫毅、任航、荣荣＆映里、塔可、王川、王劲松、王宁德、邢丹文、颜磊、颜子丑、阳莯、杨福东、张巍、张小迪、赵亮、朱津京、庄辉.

摘要：选择什么样的地方展出作品似乎不再是一件可有可无的事情，也不再是一个随心所欲的事情。

摘要：对于这样一个被称为“美国最危险的城市”的拍摄，摄影师或许早应该意识到自己在做一件怎样的事情。类似的摄影师似乎不少，比如德国摄影师米杉对于充满黑帮争斗、毒品交易以及性买卖的巴西地下搏击俱乐部的拍摄。就是一个典型的案例。但之后。有人试着偷拍这个场所，结果被毒赈发现后砍断手脚并活活烧死。

摘要：最近中央美院美术馆名为“无形的手——作为策展的立场”的双年展开幕，特别邀请了中外6所艺术院校的6名学生来担任策展人，展览主要强调策展在当下或者当代艺术展览中的重要性。

摘要：日常物如果说焦虑是艺术家用以解决自身困境和倦怠的有效动力的话,那么作品的自律与节制,则是一个艺术家在释放焦虑的同时务必恪守的创作职责。当然,这两者并非一定同时存在。在我们观看奥诺黛拉——有机的作品——《日环食》时,作品中看不到脸的女人遭遇由各国文化符号（如中国的长城、法国的山丘）构成的马、公鸡以及熊的袭击情形使我们体察到艺术家创作时显示出的性别与文化焦虑,而在杉本博司拍摄的《影院》系列里,这种作品的自律就显得格外令人动容。恰好这两种特质在中国年轻女摄影艺术家储楚的创作里得到良好的体现。＂通过艺术方式来消除内在矛盾进行不断地驱魔,使内在平和、宁静。＂这是储楚屡次谈到自己的作品时都说的话。经由作品所呈示的黑,她开启了＂驱魔＂的自救行动。

摘要：当蔡东东将一张游击队员在湖上乘独木舟向远处演练射击的照片装裱好,放置在一条画面外的木船上时,这张照片里所有的语义都改变了。艺术家给作品命名为《洪湖游击队》,并且让语义里通外合,达成了一场图像与装置的重构,不管是革命的导演现场,还是一张被塞进历史队列的图像,都在这条艺术家制造的木船基座上。

摘要：闪烁的羊群穿过洞开的残破城门，历史的幽远与现实的可见如同风中火苗，忽明忽暗，交替上场。这荒凉而有趣的景观到底告知我们的是什么？

摘要：在众多作为他者呈现的“他方”影像里，往往都是一厢情愿式的理解与靠近，这种靠近，毋庸置疑，都是带着一种内心的阴谋，即，作为代言者的角色去向同样是他者的外界发声。这样的情况在当下已成为一种势力。