摘要：试论戏曲导演“语调”涂玲慧著名导演黄在敏先生撰写的《湘剧〈白兔记〉导演语调构想》中，首次提出了导演“语调”这一论点。他认为“从最基本的层面上来讲，导演的任务就是要用立体的形象为观众有声有色地讲述一个故事。而要讲好一个故事，首先就有个语调的处理问题要解...

摘要：一、总体构想

摘要：京剧表演艺术自形成以来,始终处于博采众长、位居行首之地,在人们的心目中,国粹是它的代名词。上个世纪京剧表演艺术行业出现了大师级人物,他们均是在表演艺术的创意方面领先同类艺术。以表演艺术为中心的京剧,一时间流派纷呈,名家辈出。以梅兰芳为代表的革新家们,无不以创意新颖的作品,带动整个行业的艺术生产。新奇时尚。

摘要：应潮剧院邀请与著名导演谢平安先生共同执导潮剧,感想颇多.首先要感谢潮剧院提供了这次实践机会,并有幸向谢导学习了许多的导演实际工作经验.特别是在把握全剧总体风格定位上,谢导可谓大手笔,达到了出神入化的导演艺术境界,使我受益匪浅.受谢导委托,由我执笔,简单记述排练构思与设想.

摘要：宋元时期的南戏可谓丰富多彩，演出剧目形式多样，题材广泛。这个时期有一大批具有相当质量的代表作品，而最为著名的是南戏四大名剧“荆、刘、拜、杀”。这几出戏随着历史的变迁久演不衰，被历代艺术家们传唱至今。重排《荆钗记》，是完全老戏老排，还是老戏新排，经过改...

摘要：傅雪漪先生原名鼎梅,满族人,1922年生于北京,2007年辞世。他自1951年起,先后在中央戏剧学院、中国戏曲研究院、中国京剧院从事音乐创作和戏曲研究工作。

摘要：戏曲是高度综合性的艺术,各地方剧种之间除了声腔、语言不同,在创造角色及表演规律上是大同小异的。戏曲演员创造角色主要经历三个环节,或者说要处理好三种关系,即演员同剧本的关系,演员同导演的关系,演员同观众的关系。一。

摘要：2007年3月15日，中国戏曲学院继续教育部举行了隆重的首届高级研修班开学典礼。

摘要：我的“母亲”胡瑞华(幼名胡水花)是一个在互联网、扩音器远未普及的20世纪50年代,便拥有数百万观众群的地方戏曲演员;她是一个被广大观众深深热爱,以至于很多观众在临终弥留之际反复嘱托家人一定要在棺椁内安放她演唱磁带的人民艺术家——即便去到另外一个世界,老戏迷仍然不能没有她的唱腔陪伴!她究竟拥有何等的艺术及人格魅力,竟让观众如此为之痴迷?话说回来,我本人首先也是这万千戏迷中的一个;然后又因赣剧而结缘让她成了我的赣剧老师、我的“母亲”。