摘要：精明的管华明,不仅胆子大、敢折腾,而且心思细、管理员工有一套,在上海郊区果园普通受困于观光采摘、产地直销这一单一的销售模式,效益大不如前时,他从品种选择、栽培模式、管理艺术和销售模式上大胆创新,勇于接轨大市场,进而走出了一条上海都市果园的新路子。

摘要：当代文艺理论家、美学家、翻译家吕荧以翻译俄国普希金等人的作品、评价苏联文学、研究国内革命文学等为主攻方向。文学论文集《人的花朵》、《文学的倾向》，译著普希金诗体小说《欧根·奥涅金》，奠定了他左翼文学评论家、翻译家的地位。其“美是观念”、“美是人的社会意识”的美学思想为当代美学研究开辟了新的方向。而他一生追求真理、为美学直言、为胡风申辩、为艺术献身的崇高品格，将永远嵌入民族的灵魂和历史的丰碑。

摘要：书法作为一门历史悠久的艺术,不仅依托文字的形,还通过文字的音、义来传递信息,通过文字的造型来表达作者的审美理想与内心情感。随着时代的变迁,书法的艺术性已逐渐取代其实用性,并且和其他的艺术形式有一定的融合。本文从书法艺术的跨界入手,探索各个艺术形式之间的相互渗透,并以此来观察当代艺术的融合趋势。

摘要：为研究含水层底部疏放水井渗流特征,设计研发了一种60°扇形体渗流砂槽系统,以潜水含水层底部疏放水为例,开展了不同井长单井非完整井疏放水渗流砂槽试验,研究结果表明:疏放水引起浸润线的下降,并在其上方形成饱和毛细水带负压区;疏放水过程中含水层底部非完整井上部可划分为上层毛细水带、支持毛细水带、饱和毛细水带及自由水饱和带,饱和毛细水带可有效阻止上部空气进入井内;非完整井井片内部压力P存在4种水压分布形态,即P=0、P>0、P0,根据井内压力及井片上部自由水饱和带、饱和毛细带的分布,含水层底部非完整井疏放水似稳定流态水压分布可概化7种模型;非满管段的形成导致其上部自由水压力不能连续传递,其分布不再是满管时的由下至上递减规律,当井片上方存在浸润线时,压力水头分布由下至上呈先增加后减小的规律;当井片上方存在自由水饱和带或较大范围的饱和毛细水带时,渗流量随井内压力减小而增加,当自由水饱和带消失且饱和毛细水带垂直分布较小时,井内压力的减小对渗流的增加效应不明显;非完整井井长的增加可有效增加渗流量,但当井长大于临界值后,渗流量不再随着井长的增加而变化;疏放水过程中,疏放水量由静态补给与动态补给构成且静态补给以一阶指数函数减少、动态补给以一阶指数函数增加。

摘要：在唐代,佛教的盛行对文学、艺术各领域的发展均产生了十分深远的影响,特别是在书法艺术方面。经体书法、僧人书法、塔铭院记等书法形式的出现与繁荣离不开佛教的发展与传播。

摘要：附着在书画作品创作主体边缘对创作作者、创作时间、地点、创作所采用的艺术手法以及书画家对于书画艺术创作的独立思考一类介绍性文字我们通常称之为书画艺术作品的边款。广义的边款还应包括书画家的用印在内。中国书画作品的边款是对三代时期金属器物铭刻处理形式的借鉴,边款的起源与早期人物画创作中的题名与造像碑中的造像题记息息相关。边款的形成是一个长期的过程,他与篆刻艺术的发展,文人的参与密不可分。中国书画作品的边款不仅是创作作者的介绍,同时具有补白、平衡画面、深化作品创作意境的作用,也是文人书画艺术家抒发志趣、抱负、人生理想,展示诗文才华的重要场所。

摘要：从书法艺术的角度,草书基本型的提法较之于标准草书更能准确的表述今草书中小草书写形态自身的发展规律。标准草书在民国时期的书法艺术教育和书法艺术的普及中具有积极的意义。但随着书法艺术的向前发展,标准草书的提法具有明显的时代局限性。草书章草、今草的双线发展规律加之文字的各地异文演变进程决定了在今草书小草书写形态中草书基本型与草书衍生型和草书变化型的并存。

摘要：学习书法,简化字特别难写。在前人优秀的书法作品中,我们不难发现“之”、“乎”、“者”、“也”、“三十而立”之类非常简单的独体字,造型非常的美,而且各个书家遵循各自独特的创作原则创作出的作品中这一类字的造型又各臻完美,表现出不同的个性特征。前人在汉字的造型上作过种种尝试和研究。

摘要：云冈石窟位于大同市西16千米的武周山南麓，其山顶起伏绵延叫云冈，在绵延1千米的山崖上，自东向西排列着许多依山而凿的洞窟。它距今已有1500年的历史。云冈石窟是举世公认的与印度的阿旃陀石窟为代表的犍陀罗佛教艺术、阿富汗巴米扬石窟为代表的巴米扬佛教艺术齐名的东方艺术瑰宝，也是国内外学术界公认的中国三大石窟之一。

摘要：概念设计是对结构设计的总体把握,直接决定着结构的安全、经济等重要指标。在钢结构设计中稳定问题既是一项重要内容,也是一个显著特点。文章介绍了钢梁整体失稳的概念、影响整体稳定的主要因素、保证整体稳定的措施,总结了整体稳定系数应用中的注意事项等钢梁整体稳定的概念设计。指出钢梁整体稳定在设计、施工中应注意的问题。旨在避免失稳事故的发生。