摘要：明代的雕版插图艺术已经远远超越了宋元时代,无论是插图的数量,还是艺术水平都已进入了一个前所未有、光芒万丈的黄金时代。这其中一个主要原因是明代的画家进入了书籍插图领域。画家的进入与创作,使图稿在创意、线性造型、表现形式等方面都有质的飞跃,不仅提高了书籍版本的知名度和销售量,还产生了许多优秀的插图作品,直接推动了雕版插图艺术的发展,也为中国美术史留下了大量的线描作品。

摘要：本文通过对陈洪绶《娇娘像》插图创作的基本背景、构思与立意、"程式化"造型与线性形式美等方面的研究,深入解析了四幅娇娘绣像的线性造型特点,特别是在人物动态设计的"身段"表现、形体的夸张、服饰线性装饰等绘画语言所产生的视觉效果与人物情感刻画的内在联系,由此可以更加深入地了解陈洪绶中年时期在插图创作方面的审美追求和唯美特征。

摘要：在陈洪绶的插图作品中,《水浒叶子》无疑是影响最大的,人们对它的关注已经延续了几百年,至今,我们仍在挖掘与探究这小小纸牌里的“造型与表现”的奥秘.这不仅是因为老莲“凡四阅月而成”精心刻画的魅力所在,也和家喻户晓的梁山英雄故事有直接关联,同时,也反映了晚明文人画家参与商业美术设计的独特审美意识及其影响,当年的纸牌线描插图的视觉传达仍在延续.

摘要：线条与线性自古以来就是人类对自然物象的一种心灵感应和审美需求,也是大自然的一种客观存在,调整视角,重新阅读、解析和感悟局部的、微观的自然世界中线条与线性,并将这种丰富的资源深入的挖掘和运用,对造型艺术、艺术设计具有一定的现实意义。

摘要：一．线描的细分与内涵的演变泰戈尔曾说：“世界上还有什么事情比中国文化的美丽精神更值得宝贵的？……他们已本能地找到了事物旋律的秘密。不是科学权力的秘密，而是表现方法的秘密。这是极其伟大的一种天赋。”泰戈尔所说的“表现方法的秘密”是指什么呢？让我们先来听听英国美术史家贡布里希一段与答案有关的描述：

摘要：本文通过对明代画家陈洪绶青年时期的插图作品《九歌图》的基本背景、图式、造型与线性客观状态的分析与研究,认为该作品是陈洪绶早期插图创作中具有"习作性"和"探索性"的一个线描系列,其人物造型、线条笔法尚处在绘画的初级阶段。

摘要：通过对明代画家陈洪绶早期插图作品《白描水浒叶子》的基本背景、图式、造型与线性的分析与研究,认为该作品具有"游戏化"和"类型化"的造型特征,方折线性和图形装饰风格也已有端倪可察,是老莲早期绘画的一件代表作品。

摘要：比亚兹莱的线性插画充满了美艳、诡秘的梦幻和无法摆脱的死亡语境,也弥漫着罂粟花的"罪恶"与"世纪末"的颓废气息。比亚兹莱的线性特色是一种东西方交融、多元互补的硬笔线描,他将线性的绘画性和工艺性完美地结合起来,并赋予他"细腻与装饰,典雅与华贵"的线性画面"惊世骇俗"、"勾魂摄魄"的表现魅力。他的线性表现与探索,把19世纪末英国绘画推向一个新的高峰。

摘要：设计师将包装的色彩创意与消费者的心理需求紧密结合，在人性化的设计心理的调控中不断完善自己的色彩创意，以求得消费者在情感上的认同与共鸣。