摘要：电影创意是一切电影创作(制作)的起点与支点,其选择的对错优劣直接决定电影的成败高下。同时,电影创意又是电影创作(制作)的难点与奇点(物理学概念),涉及最原初、最玄妙和最自由的艺术想象与媒介创造。本文试图从创意思维、创意要素和创意模式三个方面来探讨电影创意的一些基本思路和实战应用,希望能为电影创作(制作)者和研究者提供有益的参照。

摘要：首先申明,这篇文章将不能命名为,它将避免依据众所周知的事实来对林奇的创作进行艺术化或个性化的阐释.毕竟,已经有太多的文章对大卫·林奇的个性怪僻、习惯和电影影像进行了过于繁琐细致的分类和盘查.因此:经常特异的装束(咔叽布的裤子、领口系扣的衬衫、休闲的佩饰)、瀑布般晃动的头发、独特的说话音色和热情而又大惊小怪的举止,一切都无需赘言.还有咖啡,事实上,在贝弗利山庄他的住宅兼工作室中与林奇见面,谈论这个当代文艺复兴人士的爱好和准则,就有点像是与一个老朋友见面一样.

摘要：本文从考察叙事电影的线性叙述和逻辑关联方面入手,探讨作为电影艺术核心概念的电影叙事结构,并概括出经典好莱坞事理结构、现代电影心理结构和后现代电影超验结构三种基本模式。

摘要：以好莱坞商业电影和欧洲艺术电影为代表的主流电影一直主导着世界电影,但20世纪90年代以来亚非拉、苏俄东欧跨文化电影的强势崛起,无疑对美欧主流电影形成了越来越明显的"逆袭"之势。跨文化制作电影的前世今生、本质特性及其价值影响等,即是本文探讨的主旨话题。

摘要：电影化的视点既是电影制作者对于机位和被摄对象的选择,更是他们对于自身社会立场和美学趣味的选择。而不同的电影视点(泛视点、单视点和多视点)、(单一和多重)观看关系和视点转换的选择及综合运用,则表现出电影制作者特有的艺术风格和主题观念,也直接影响到影片的视听呈现、时空关系和叙事策略。

摘要：本文从考察电影的视听展现入手,探讨电影中物质形态的形象和融合精神内涵的意象的本质特征与外化呈现,阐释形象意象化与意象形象化的纠缠转换,并强调电影形象和电影意象之间同形异质的辩证关系。

摘要：生平大卫·林奇(David Lynch)是现代美国电影创作的伟大复兴者,一个受到广泛赞誉的编剧兼导演,他还是电视制片人、摄影家、动画专家、作曲家和电脑影像艺术家.运用惊人的平衡感和技巧游走于主流电影和先锋电影的边缘,林奇为电影银幕带来一种怪诞、黑暗和诡异不安的真实感,一种由极端的暴力、怪异的喜剧和奇妙的美丽为特征的噩梦世界.

摘要：1995年,麦克·菲吉斯(Mike Figgis)曾以低成本的人文关怀影片(Leaving Las Vegas)而蜚声影坛,获得奥斯卡最佳导演和最佳改编剧本提名,并将尼古拉斯·凯奇(Nicolas Cage)推上奥斯卡影帝宝座.

摘要：伊斯兰教对艺术和美学有很强的控制力,这是伊斯兰教艺术和美学有别于其他文明的重要原因,也是其特点所在。在西方文明的冲击下,伊斯兰电影在主题和视听等方面都呈现出借鉴融合的趋势,在这种变化之中,伊斯兰电影还是有其美学坚守和民族自觉,如伊斯兰色彩、诗意哲思、舒缓节奏等,在滤尽同质元素后更显其东方美学迥异特色。本文将从电影语言、文化思想、美学精神等方面来分析当代伊斯兰电影的东方美学复兴。