摘要：文章围绕1945年6月重庆"第一届独立美展"的再现,追寻民国以来倡导现代主义美术的艺术家群体的踪迹,部分还原1945年陪都美术界的历史空间,具体考察了展览的举办经纬、参展艺术家和作品及其在媒体空间中的呈现情况。

摘要：20世纪20年代,留日女画家熊唐守一(1891-1954)于北平创办了女子西洋画学校,成为早期中国女子西画教育的先驱。然而,她的事迹却仅见于美术史叙事的一些概述中。本文详细考察熊唐守一以及女子西洋画学校的活动,在追溯其战前情况的基础上,重点考察北平沦陷时期的境况,试图为抗战时期沦陷区美术研究作出一些补充。

摘要：本文以抗战后期的1945年1月于陪都重庆举行的“现代绘画联展”为切入点,探讨中国的现代主义绘画在战争时期的处境和存在方式,尝试对抗战美术史叙事进行适当的修正.研究中,主要考察参展艺术家林风眠、倪贻德、庞薰琹和关良在战时的创作和艺术活动,在可能范围内对此次展览进行图像性还原再现.在此基础上,探讨“现代绘画联展”的性格以及由此反映出的中国现代主义绘画的内在转变,并对现代主义在中国的范畴和意义做出分析.

摘要：林风眠在抗战时期的活动一直是学界未能具体探明的领域,这对于认识和评价其生涯的创作都造成了一些问题。针对于此,本论主要通过第一手资料对林风眠的战时活动进行全面考察,从他参与的文化社交活动和展览两个方面来还原其历史面貌。他不仅参与了中华全国美术会、文运会、文奖会以及一些官方美展,更重要的是还在上海、香港和北平举办了个展,并与同道在重庆举办群展,集中体现了抗战时期其探索艺术新方向的成果。由此,本文对林风眠在既往美术史叙事中'隐退'的形象做出修正,并在此基础上对他在陪都政治和艺术场域中的态度和表现做出分析,明确其对现代主义美术自律性价值观的一贯性坚持。

摘要：西方抽象艺术作品常会牵涉“笔触”的表观，有一些被认为是来自东方艺术的影响，进而又对中国当代艺术造成一种困境。比如，刘骁纯在《墨象论》中表达了抽象表理主义对中国作品所设置“障碍”的焦虑。