摘要：创意素描是有别于传统素描的一种现代性表现素描,其语言形态表现更加注重素描的主体性及现代性特征,超越了素描的本体性与描摹性的传统特征。本文以"现代性"为视角,论述了传统素描语言形态的现代性转换,即如何实现传统素描中"线"的现代性转换、"面"的现代性转换、"形态"的现代性转换及"主题"的现代性转换。

摘要：文章较全面论述了台湾当代作家郭枫的创作成就，客观地分析了郭枫创作的思想情感，审美表现，探讨了郭枫的人生观与宇宙观；郭枫散文创作的主体精神和文化意蕴；郭枫的艺术追求与审美风格等。认为郭枫作品充满了批判意识、自然意识、生命感悟、人道主义精神和理性的思辨色彩；其内蕴的质美和激情，其浓郁的个性色彩，其独特的审美选择，来自于作家对人生的真见、真知、真性与真情。其审美视角表现出心灵世界与现实世界的和谐，其审美风格是传统的民族风格和民族气派。郭枫虽耽于独行的寂寞，但他心灵世界决不孤独。

摘要：文化管理体制创新是文化产业兴盛发达的根本保证。目前,中国文化产业已经进入了一个崭新的历史阶段,国内各种文化市场蓬勃发展,但是,相对来说,我国文化市场的国际竞争优势还不显著。为了全面开掘中国电影产业化的潜力,积极培养中国电影文化软实力的国际竞争水平,我们必须进行电影管理体制的创新。而电影分级制度的建立,则是电影所有管理规则中最为重要的创新改革。

摘要：全世界反法西斯战争,赋予了文学庄严、神圣、峻急的使命,战争要求作家去表现“战争”、“战争中人”、“战争环境”,要赋予战争文学不同的文化特征和审美追求。中国的“抗战文学”、前苏联的“卫国战争文学”、美国的“战争小说”、法国的“抵抗运动文学”、德国的“流亡文学”、日本的“战后派文学”、北欧的“大战期间文学”等都是各国现代文学史上极为重要的篇章,以世界反法西斯斗争为主题的文学因其“世界性”而呈现出极其丰富的历史意蕴和多姿多彩的艺术特质。

摘要：人性是任何艺术作品最永恒的话题,一部成功的艺术作品,无论是电影还是小说,戏剧还是绘画,必须通过不同的艺术语言形式,表达对人性的真、善、美的追求,对人性的假、恶、丑的揭露与鞭笞。但是人的感情与欲望充满着变化与矛盾,优秀的艺术作品还应该表达人性中的困惑、迷茫与自我挣扎的复杂性来。本文从"人性"视角出发,集中论述了中国当代电影作品中人性的具体表现、发展脉络与精神特点,总结了中国与西方电影在人性主题开掘上的差距。最后认为中国电影必将在人性深度方面超越自我,达到一种更为世界性的人类关照。

摘要：在处理文学艺术民族化与世界的关系时,众多批评者认为越是民族的越是世界的。本文认为"越是民族的越是世界的"其实这是一个理论误区,存在着片面性、孤立性与保守性。文学艺术的民族性与世界性的关系,精神实质上是民族性与现代化的关系。民族文化中只有那些具有人类普遍特征与共性,能追求生活真、善、美,能给人类心灵世界带来愉悦与崇高的审美感觉的艺术才真正属于世界的,而那些暴露民族落后、肮脏、腐朽,违背人类天性与人类对抗的,追求极端的民族艺术表现与极端创作主体的自我表现的艺术发泄与再现,是绝对不能赢得世界的,至多也是一小撮人对一个民族落后性景观的猎奇。

摘要：目前，在电影、电视、话剧甚至流行音乐里．都比较喜欢掺入一些戏曲元素，如话剧《暗恋桃花源》、《狂飙》；电影《霸王别姬》、《生旦净末》；电视剧《武生泰斗》、《大宅门》等，这些艺术作品由于加入了戏曲元素．增加了作品的文化底蕴与内涵．得到了观众的理解和认可，同时传播了戏曲文化．拉近了戏曲艺术与观众的距离。戏曲元素会使作品更赋有文化色彩，画面更加生动优美．人物形象更加鲜明丰满。本文将分析戏曲元素的表现在电影《霸王别姬》里的具体运用及凸现的审美作用和意义。

摘要：新世纪已经悄然走过了八年,面对着喧嚣、浮躁、焦虑、困惑、以"功利主义"为价值核心和信仰意识危机严重的商业社会文化语境,山东作家以积极进去的姿态迎接挑战,力主追求自我的生存权力并营造出良好的创作生态环境,创作中显示了良好的成绩。山东老中青作家群在新世纪坚持了表现时代精神、关注底层百姓、倡导人文精神、培养文学新军,进行艺术创新的创作特色,在审美艺术表现与文化精神内蕴方面都得到了突破与超越。

摘要：进入21世纪以来的后新时期,中国电影第六代的崛起与国际影坛的频频获奖,标志着我国当代电影的繁荣与成就。但是,透视第六代,甚至第五代近几年的作品,我们发现电影所表现的大多数作品是"作者电影",是导演的"历史戏说"与"个性张扬",而作为文艺创作的"人民性"原则被忽视。虽然一个时代需要极其个性化的艺术作品,但电影整体上把时代的主体——广大人民的利益与愿望故意忽略,逃避当下的各种矛盾与冲突,作为一个艺术工作者则辜负了这个时代,更辜负了人民。

摘要：中国电影明确禁止暴力、情色、迷信、淫秽、赌博、阴暗、颓废等题材与电影内容的表现，但电影的源泉来自于生活，生活的存在是错综复杂的，人性的表现不仅仅是蓝天白云的温情，更有暴风肆虐的潜意识深层的犯罪。中国电影的审查因缺少科学合理的判断标准，审查者以官僚主观意识形态将那些涉及个性、暴力、情色的电影全部禁止，干扰了中国电影艺术的正常发展。为此，呼吁多年的中国电影分级制必须继续坚持呐喊，唯有科学合理的分级制，才能清除一些人为制造的电影“禁区”。