摘要：为探究中老年人的微短剧观看行为及其影响因素,本研究采用深度访谈法与扎根理论相结合,提炼关于中老年群体微短剧观看行为及其影响因素理论模型,并结合对相关媒体报道的文本分析,与研究结果进行比较。研究发现,个体因素、内容因素、平台因素与环境因素共同影响了中老年人的微短剧观看体验。其中,个人的内容偏好明显受到其生活情况的影响,受众倾向于观看与个体经历类似的微短剧,以纾解情绪。在付费行为方面,中老年群体则呈现显著的理性态度,与部分媒体报道情况不完全相符。对此,媒体与社会应当及时调整对中老年群体“数字贫困”的刻板印象,微短剧从业者亦当坚持精品化道路,三方合力促进中老年群体的积极老龄化进程。

摘要：看电视剧既是"看"的行为,也是与传播相关的心灵活动。通过"看"与思维的参与,电视剧才能进入观众的思维层面,实现从"看"到"看到"的过程,从而进入传播的接受环节。视觉作为与人类的眼睛密切相关的一种心理活动,其主动性、视觉经验、直觉等心理活动不仅影响着创作者的电视剧艺术实践,同时还制约着观众对于电视剧的认知与接受。

摘要：写实与抽象是造型艺术的两种类型。写实与抽象在绘画、摄影与电视创作中都有其各具特点的传统。文章着重探讨在电视画面中时空、形状、色彩和模糊抽象的观念与实践。抽象为电视艺术创作提供了一个观察事物和表现事物的独特视角。

摘要：拍过《女人心》、《胭脂扣》、《阮玲玉》、《蓝宇》等电影的关锦鹏，第一次执导电视剧就是30集的《画魂》。在香港，他的作品以独特的风格著称，很深刻地影响了特定接受群体。这种创作个性在《画魂》中得以延续，形成关锦鹏对于一个画家同时是女人的传奇一生的艺术的、激情的演绎。他的演绎手法很多，对于我而言，令人感动的却是一些细节、物件或者造型元素的选择，比如灯、镜子、楼梯、画册……

摘要：我国电视剧观念变迁与媒介的发展紧密相关,考察电视媒介从直播、录播到网络的传播等媒介的进步与电视剧观念的内在关系,不仅可以发掘电视的媒介属性,同时也可以发掘电视剧的本体属性。电视媒介使电视剧获得了不同于文学、戏剧和电影等其他叙事艺术的质的规定性,使得电视剧在艺术创作、传播和接受中具有鲜明的科技性、媒介性和大众参与性,因而电视剧是一种建立在现代电视技术之上的媒介艺术。确立电视剧的媒介本性将有助于我们认识电视剧的创作、传播与接受,了解与面对其建立在传播链条之上的社会价值与经济价值的诉求。

摘要：本文从媒介的视角分析互联网对于网络剧影像叙事的影响。尽管网络剧与电视剧在影像叙事上一脉相承,但是由于互联网媒介的质的规定性,网络剧影像在多元的基础上呈现向审美与再现的两极发展。影像叙事中出现各类艺术形态的融合,新闻"我在场"等的方式,使得网络剧假定性具有后现代的色彩从而成为后假定性,凸显了用户在网络剧传播与文本创作中的地位。而网络剧的科技性、互动性、非线性、题材与形式的多样性、作者和观众的模糊等,使得其逐渐具有新的艺术形态特征。

摘要：从电影艺术出发,通过梳理中国电影"走出去"的历史经验与教训,引出当前影视艺术进行国际传播所面临的问题,进而在党的创新理论指导下,总结与升华影视艺术在新时代的三大创新性国际传播观念,即依托影视节的创立与运营构建影视艺术的话语权,进一步实现深层次的学术话语、政治话语的建构与传播;借助纪录片创新创作实现中华文明和文化内容的传承;利用网络媒介和自媒体短视频等新的艺术形态,形成国际传播"点对点""多对多"话语交流新样态。

摘要：由于媒介的作用、景观文化的兴起等因素,电视剧在价值体系中增添了新的价值形态——展示价值。电视剧不仅记录演员的表演,而且能以独特造型语言表现客观世界。电视剧以镜头为中介,反映了影像与客观世界事物的真实对应关系,以其便携性、同时性等特点从而拉近电视剧与现实的关系,形成了与电影不同的展示价值的特点。数字技术使得复本取代了孤本,促成视觉艺术的膜拜价值向展示价值转变。电视剧展示价值通过传播最终由观众的消费而产生,进而影响电视剧的视觉表达与影像语言形态。

摘要：电视剧影像的景观包含三个层面:一是通过摄影机对景观的记录而获得景观影像;二是生产性的影像;三是仿像。在分析了影像景观的特征基础上,本文认为技术的可能性与消费者对于影像欲望的追求,使得电视剧影像发展呈现景观特色趋势,产生了展示价值审美新形态,并对电视剧影像语言产生深刻影响。影像的景观趋势影响了电视剧的生产、传播与接受,进而使电视剧融入到景观社会之中,成为景观消费的对象。

摘要："看"和"想象"是电视剧的视觉形式,作为人类与视觉相关联的心理活动,作用于创作主体,并最终以一定的艺术形式、视觉样式来呈现。视觉形式作为一种抽象思维,是电视剧创造性的源泉,同时能够在视觉效果与视觉心理层面,在传受之间构建认同的基础。