摘要：2009年12月8日，由中国传媒大学《现代传播》编辑部主办的“现实题材电视剧创作现状及走向暨电视剧《外乡人》审片观摩会”在北京中国职工之家举行。国家广播电影电视总局、人民日报社以及北京师范大学、清华大学、北京电影学院、中央戏剧学院、中国艺术研究院、中国传媒大学等单位的领导和专家学者出席或书面发言。重庆广播电视集团、河北电视台、贵州电视台、天津电视台、

摘要：５月９日，为贯彻落实党的十五大精神，建设适应新世纪发展要求的社会主义影视文化事业，努力满足人民群众日益增长的精神文化需求，及时应对加入世贸组织对我国影视文化事业可能带来的机遇与挑战，中国电视艺术学协会、中国人民大学舆论研究所、北京广播学院《现代传播》编辑部、北京电视台生活频道在北京香山饭店举行了“新世纪的机遇和挑战与影视媒体改革”研讨会。

摘要：人的主体性与技术进步、与大众媒介紧密相关。人不仅通过媒介认知客观世界与主观世界,同时通过媒介使用建构自我的主体性。尤其是电视剧,以其相对巨量的叙事内容与影像叙事方式,成为受众建构主体性的手段之一。电视剧是通过影像来叙事的,电视剧影像具有确定性与非确定性的特点,影像的确定性建立了认知的基础,而影像的非确定性是审美认知的切入点,受众正是在影像的确定性与非确定性之中,通过心理完形活动获得认知。同时通过审美想象,获得像外之像的审美体验,从而不断进行对自我主体性的建构与确证。

摘要：“身体交换”是中外文学艺术作品中的一个独具特色的题材,这种题材既表现了文艺工作者天马行空的浪漫主义情怀,也展现了人们对于“物质与意识关系”这一哲学重大命题孜孜不倦的探究。近年来,影视作品中也出现了一系列探究身心关系、涉及“身体交换”的艺术作品,并在商业性和艺术性上均有斩获。从视觉形式理论角度出发,分析“身体交换”类型的影视剧审美独特的生产机制,认为影视剧的“身体交换”实际上是一种视觉形式的错位,其通过视觉形式的陌生化,产生一种非逻辑的艺术美感。

摘要：艺术影院作为城市公共文化服务体系的重要组成部分,以艺术电影的先锋特色与探索性,以及艺术影院作为传播媒介的生产性建构了城市文化形象的景观。北京作为全国文化中心,初步建立了以中国电影资料馆、百老汇电影中心、尤伦斯当代艺术中心以及北京商业院线中的100多家艺术影院为基础,国有、外资与民营等市场主体多元共生的格局,成为北京极具创造性与活力的文化要素。目前,首都艺术影院还存在空间布局、观众规模与市场运作等方面的问题,从而制约基于艺术影院的文化生产与消费。未来艺术院线的发展与首都文化形象的建设,将在艺术影院专线放映、长线放映与策展等发行模式上探索,在细分市场的建立、市场与政策扶持相结合的运行机制等方面大有可为。

摘要：我国电视台盈利主要来源是广告,其中电视剧广告占据主要份额。与此同时,电视剧整体行业竞争激烈,促使电视剧加大广告营销。电视剧的广告营销主要包括电视剧包装、贴片广告和植入广告。由于电视剧的'限广令'的出台,插片广告基本杜绝,电视剧的广告营销不断地往植入广告发展。电视剧的广告植入式广告通过道具、场景等的设计,演员屏幕的形体演出,以对演员的认同、形象的消费,观众建立一套机制来自我说服,进而附带地认同与接受广告的诉求,最终以适应广告诉求的视觉方式改变了电视剧影像的存在形态。

摘要：向未知取材是纪录片的特质之一,其确立了纪录片的不确定性与悬念。长时间跨度纪录片《人生七年》,在长达半个多世纪的延展中,再现与表现了一群背景各异的孩童,开展生命的多种可能性,且折射出时代的风云变幻。本文通过对长时间跨度纪录片的对话结构与时间运用等方面进行分析,探寻该类型纪录片的形态特征,并阐释时间累积的现实意义。

摘要：戏剧影视学知识体系特殊的创新规律是对戏剧影视学知识体系本质的反映,其创新规律就源自文化、技术、社会等要素之间的动力作用。戏剧影视学知识体系创新具有历史的、人民的、艺术的、美学的规律。历史的规律即历时继承性与共时发展性相统一;人民的规律即理论指导性与人民主体性相统一;艺术的规律即实践应用性与技术媒介性相统一;美学的规律即民族特殊性与世界普世性相统一。戏剧影视学知识体系创新发展不仅需要面向新时代学科的实践,也需要博古通今,从优秀的人类文明成果,尤其是优秀的中国传统文化中汲取养分,根据该学科创新的规律,有意识总结与理论升华创新的成果,形成独具中国特色的戏剧影视学知识体系与时俱进的发展。

摘要：2010年6月,由金英马影视倾情打造的现代情感大戏《穷妈妈富妈妈》登陆北京卫视黄金档。作为一部主打母爱题材的电视剧,该剧大胆的表现手法和＂剑走偏锋＂的情节设计,获得观众高度的评价。之所以出现这种现象,是因为该剧触动了人们的一种基本感情——母子亲情，尤其是在市场经济冲击着传统人伦亲情的背景下，很容易唤起人们的情感共鸣。如果从这个层面看，该剧让观众感动甚至落泪，就已经是成功了。但如果我们换个角度，从感性层面进入到电视剧的意识形态功能、文化意蕴、现代性品格等理性的层面，就会发现该剧同时还提出的一些值得关注的社会问题，引发观众的思考，此为该剧成功的内在根本。

摘要：中国最早的电视谈话节目是从人文开始的,根据何勇、潘可武的《电视是让人说话的》对《东方时空》创办五周年研讨会的综述,开办谈话节目的出发点是在技术上同期声已经没有障碍,但是人们看到的电视新闻相当多还是只见嘴巴在动却没有声音。从《实话实说》到《对话》,从《讲述》到《艺术人生》,谈话节目已经成为了一种常态的节目形式,