摘要：中国共产党之所以从胜利走向胜利,是因为始终有着人民群众的支撑与支持,并在实践发展中总结出一套群众路线理论,焕发出真理与时代的光芒。作为党的特色理论贯穿引领下的戏剧与影视学,承担着国家形象展示与国民美育之重任,其学科属性与功能特色彰显着群众路线的重要性。戏剧与影视学学科建设中的群众路线作为一种世界观,从政治的、历史的和审美的三个维度予以阐释其深刻内涵;戏剧与影视学学科建设中的群众路线作为一种方法论,通过课程思政、通识教育和作品创作三大路径贯彻实施,形成对艺术现实的指导意义;戏剧与影视学学科建设中的群众路线作为一种价值取向,致力于以正确的意识形态、优秀的中华传统文化和先进的技术为引领,形成从群众中来、到群众中去的原则规范,用普惠式的教育理念培养人才,依靠人才创作具有中国特色的戏剧影视作品,通过优秀的戏剧影视作品对内凝聚民心、对外传播声音,构建戏剧与影视学学科建设全过程的群众路线。

摘要：电影被视作国家文化对外传播的媒介载体,是文化软实力的重要组成要素。"一带一路"电影的传播,不同于单纯的文化"走出去",在区域性的共同目标指导之下凸显出自身的"建构性"特点。建构性意味着主体性,"一带一路"国家主体的多元性形成了电影生产传播主体的多元性。通过经济的区域性建构文化的共性,从而形成"一带一路"电影的共性,有意识地营造"一带一路"国家的区域归属感,兼顾文化差异与包容;同时还体现出多向互动性,通过电影对话机制,建构属于"一带一路"文化的交流互鉴,赋予更高层面的人类命运共同体的电影形态与文化价值观,从而建构文明交流的新样态——一种主体平等的、多向交流的,互鉴共生的文化样态。

摘要：新世纪以来,有关新主流电影的探讨逐渐兴起,其发展见证了大众价值取向及审美心理的变迁,反映出现当代语境中的主流意识形态及社会大众的道德体悟。中国的电影长期受到中国传统伦理学的浸润,其中“大同”与“仁义观”是较为突出的两个方面,具体体现为对于和谐、平等及人道主义价值观的塑造。此外,凸显了国人对于人际关系、道德行为及社会秩序的价值取向。通过电影这一艺术形式,不仅传递了中国的文化及现实,也为中国式现代化建设倾注了独特的精神蕴含。

摘要：戏剧对早期的电影、电视剧等形态产生很大影响。在媒介融合的背景下,基于技术的赋能,电影、电视剧等形态反哺戏剧,形成戏剧中的影视构成元素,革新了自身舞台演出文本。与电视对剧场艺术的直播不同,戏剧影像在舞台演出中借助影视艺术手段,构成了后戏剧剧场叙事方式的多样化特征,并且通过戏剧影像的生产将剧场演出进行搬演与传播,创新了艺术形态。戏剧影像真实还原剧场艺术,形成戏剧影像的审美特征;在接受层面则营造身体虚拟在场的审美体验。戏剧影像形成相对稳定的盈利机制,在经济层面促成戏剧影像作为一种艺术形态的独立性。

摘要：媒介生态学将媒介视为一种具有生命力的开放性的系统。以媒介生态学为理论依据,从媒介系统、社会系统和人群角度研究艺术院线,关注艺术电影、艺术院线、受众,以及艺术院线与媒介、社会、文化的亲和关系,可以厘清电影艺术性与商业性的逻辑关系。通过分析艺术电影媒介生态的构成因素,寻求各媒介因子之间的相互有机关系,并探索艺术电影发展与变化的本质规律,在媒介生态观念下为首都电影生态设计和规划提供科学依据,进而建构电影媒介生态系统的绿色媒介生态发展观。

摘要：在艺术院线的生态环境中,新媒体技术日益成为其中的重要一环。新媒介从各个方面影响了艺术院线观众的养成模式。本文以新媒体时代艺术院线观众养成模式为切入点,探讨在新媒体环境下艺术院线观众文化与电影艺术、电影产业、社会文化之间的互动关系,研究粉丝创造力转换成产业生产力、文化创造力的可能性。

摘要：十一届全运会开幕式是后奥运时代的一场给人心灵以巨大震撼的盛会。这场盛会承载了体育、文化与娱乐等各方面功能,而这些功能的实现则建立在对观众的视觉吸引力之上。因而在景观的设计与景观的电视视觉传播上形成两个层面的景观——实体的景观与电视传播形成的景观,而其传播的核心效果在于创意。

摘要：艺术媒介形态主要是指某一艺术独特的媒介特征、内在结构与外在形态。京剧作为中国传统的戏曲艺术,在农耕社会时期形成了舞台演出的经典形态并进行传播。随着现代技术的发展,京剧的审美场域开始从现实的舞台空间向媒介的拟态空间转移,京剧在基于现代技术的声音媒介、电视媒介、电影媒介、互联网媒介中形成了新的艺术媒介形态。媒介的介入不仅改变了京剧的传播方式,也改变了京剧的艺术形式与艺术生态,最终使京剧艺术媒介形态的边界发生融合与漂移。京剧艺术与媒介的发展互动过程在一定程度上形塑了京剧艺术的阶段性形态特征。

摘要：在继承原有的二元对立的符号呈现和具象符号的象征意、隐喻意的影像表达风格基础之上,万玛才旦的新作《撞死了一只羊》在文本间性、影像叙事和精神表达等方面进行了探索。互文文本增加了影片审美解读的不确定性,观众的解读不断建构意义。同时,影片外在的形式与叙事的结构有机融合,不仅完成了一个藏族轮回的叙事与中断,且在整个影片的轮回所设置的各种情节、道具、语言、场景等,使得电影具有较强的视觉形式,从而推动影像从叙事走向符号,建构了具象之外的审美。

摘要：本刊讯 6月14日，国家新闻出版广电总局发展研究中心发布《中国视听新媒体发展报告（2013）》。截至2013年3月，全国共有608家机构获批开展互联网视听节目服务，19家省级以上广电播出机构获批开办网络广播电视台，22家地市级广电播出机构获批共同建设运营城市联合网络电视台。截至2012年底，中国网络视频用户达3．72亿，网络音乐用户达4．36亿，中国网络视听节目服务市场规模达92．5亿元，广告市场规模达67．2亿元。