摘要：进入白色的空间，映入眼帘的是清一色素雅的白色帆布袋。让人仿佛置身于停靠在船坞边的船舱甲板上，这是个驶往未知旅程的船。

摘要：自从村上隆在西方艺坛获得认可．并在日本建立了当代艺术教父的地位以来，日本卡通（Anime）、漫画（Manga）、”御宅族”（Otaku）．以及“可爱“（Kawaii）等在日本被视为次文化的表现形式，俨然已成为日本当代艺术给予世界的主要印象。

摘要：爱知县位于日本的中部,自古以来便是日本东西交通的枢纽,其首府是名古屋市。日本战国时代的三位大将军织田信长、丰臣秀吉、德川家康都出生于爱知县,因此在历史定位上,名古屋有着不同于东京大阪的武家(buke)特色。喜好华丽风格的丰臣秀吉建造了名古屋城,奠定了名古屋最具有代表性的历史名城地位。爱知县在交通不便的古代利用河流运输盐,米,谷物等,河流扮演着重要的运输管道角色,人工河流渠道亦成为爱知县的特色之一。

摘要：在酝酿筹备了接近两年后，爱知三年展终于在今年的8月21日与公众见面。爱知三年展由此成为继横滨三年展之外，日本国内第二个组织国际三年展的展会。

摘要：在酝酿筹备了近两年之后，首届爱知三年展终于在2010年8月20日拉开帷幕，从而成为继横滨三年展之后,日本国内第二个国际三年展。虽然东京曾经在1970年举办过当时全亚洲第一个也是最前卫的国际当代双年展,然而由于种种原因却未能延续下去。

摘要：我们收集了艺术史上三个与美术馆相关的艺术家实践，在20世纪80年代中后期，黄永球与厦门达达的三件作品矛头直接指向官方的美术馆系统。他们以破坏的姿态去焚烧作品、甚至计划把美术馆“拖走”；在2000年之后，直接针对美术馆体系的艺术实践一方面凤毛麟角，另一方面由于艺术市场的逐步兴起与美术馆建设的蓬勃发展给了艺术家更多与美术馆谈判和合作的机会，在这里，郑国谷的作品给出一个对美术馆质询的生猛案例；在2010年之后，更年轻的一代艺术家，其针对美术馆的创作。显得比他们的前辈们更有韧性与技巧。

摘要：2012年台北双年展“现代怪兽／想象的死而复生”虽然没能成为热门话题，却知性而具有前卫视野。有人说，此展览作品很“无趣”，对于一般大众来说需要下一番工夫才能理解．但我觉得其展示的品味及传达的主题颇为清晰．是2012年众多的双年展、三年展里品质最高的展览。

摘要：在艺术家田中功起和李杰的通信中,他们互相交换了对地域和艺术家身份的看法。In their correspondence,KokiTanaka and Lee Kit exchangeviews on issues of locality andartist *** Lee Kit或许你收到这封突然的信件很讶异,我在日本做这个往来书信的艺术计划已经有4年之久,今年刚好出版成书。我一直想把这个书信往来的艺术计划翻译成英文书籍出版,与《艺术界》编辑商量过之后,首先想在《艺术界》尝试几次看看。我想先从自己从事的艺术活动开始着手。我至今为止在日本艺术界的身份不单单只是一个创作作品的艺术家,也从不同立场来切入,我有时候从创作的周期性活动抽离,尝试从对创作环境的现状以批评的角度来探讨。其中的活动之一就是利用播客这个软件来转播我与同年代日本的艺术家、策展人、评论家的访谈。

摘要：坐上东京车站前的出租车，原本期待能跟《1Q84》里的青豆一样听到雅纳切克的《小交响曲》，然而司机的话题却围绕在AKB48，聊得很开怀。AKB48是当下风靡全日本的48位90后人气青春少女组合。她们的魅力所向无敌——目前在日本几乎没有任何雄性动物可以抵抗。“AKB”是宅男发源地秋叶原（Akihabara）的略称。48是成员人数。