摘要：湘中地区的梅山文化作为荆楚文化的一个分支,在其发展过程中极大地影响了当地艺术的发展。自古以来文化与艺术的发展就是相辅相成、相互关联的。这里所讨论的正是梅山文化对当地艺术——滩头年画的影响。梅山文化直接影响了该地区人们的生产、生活、习俗和精神气质,而这些影响自觉或不自觉地反映在滩头年画的创作和发展上。

摘要：梅兰芳在京剧戏曲艺术方面的成就为世人所公认,其绘画书法艺术成就也不容小视。梅兰芳的几十年艺术生涯里在丰富自身舞台艺术之余也巧妙地把戏剧和绘画进行了有机结合,在舞台艺术中融入绘画艺术的元素。与此同时,绘画带给他的不仅仅是舞台的愉悦和观众的认可,同时也为他极高的艺术修养和人格魅力提供了有利条件。

摘要：中国当代艺术的图像化,既是对图像时代的现实回应,也是图像时代的囿现所致。艺术家从事艺术创作开始呈现出越来越借助于图像的态势,同时他们进行艺术生产的形式也开始出现工业生产程式化的模式。当代艺术家的观看视野以及对社会的认识开始从直面真实转向"图像真实"。虽然读图时代在中国当代艺术的发展上为其提供了便利,但艺术毕竞是一种精神消费,而艺术作品作为精神消费的载体承担着极其重要的作用。过于对艺术图像化和样式化的处理,在一定程度上实难承载中国当代文化的底蕴。中国当代图像生产的方式上应该开始一定程度的转向并在图像处理的游戏模式下加强对艺术文化内涵的把握和提升。

摘要：女人的风度是女性独特内心体验的自然流露,而女性艺术家作为艺术圈的组成部分之一,她们除了具备相应的女性特质外还在艺术活动中有着与男性截然不同的魅力。克罗德·康恩和路易斯·布尔乔亚就是这样两位独具风度、独具个性的女性艺术家。她们的女性身分促使她们不可避免地在艺术角度保持女性立场,即以"观察者"的身份去观察和理解问题,将自身的经历看作同类型女人的经历;此外,她们深谙自己被男性观察、审视,内心或接受或保护形成一种以"男性的立足"审视自身的心理体验。正因如此,使得她们在艺术领域的发展引起了大众的广泛关注。

摘要：我们定义胖的标准，最开始来自第一印象。陌生人初次见面，除了眼睛一目了然分辨出对方的性别，还能清楚地看出对方的体态特征。而胖，就是体态特征的直接反映。至于对方“圆脸”、“高鼻梁”、“大眼睛”、“秃头”之类的个人特征，则是在明确对方高矮胖瘦再做出的不同判断。大多时候初次接触陌生人，胖子的讨巧程度远胜瘦子，至少看上去可爱，胖乎乎的憨厚老实，从内到外散发的都是友善乐观的情绪。大多时候，胖子对物质的占有一定多过于其他人，至少在吃的方面绝不吃亏。

摘要：在彩色照片普遍流行的年代,回望一张过去的黑白老照片,尤显奇特。照片（见图1）上的女子面容姣好,不过20来岁的年轻模样。她身着上世纪五六十年代的工人服饰,左胸别满了奖章。单纯从其微笑的神情观看,似乎觉察不出有什么异样,

摘要：中国美术史无法省却对史前彩陶的叙述,且谈到史前彩陶的具体案例时多选用青海大通县的舞蹈纹盆。1973年在青海省大通县上孙家寨出土的舞蹈纹陶盆（高14CM,口径29CM,底部100CM,细泥红陶制成,大口微敛,卷唇鼓腹,下腹内收成小平底）,属马家窑文化类型。

摘要：《加德纳艺术通史:15版》(中文版)已于2019年1月由湖南美术出版社出版。历史上的《加德纳艺术通史》曾在世界范围内影响过许多在艺术道路中探索的年轻人,同时也收获了很多荣誉。《加德纳艺术通史:15版》的特色在于它始终贯彻并遵循着把碎片化的艺术史整合到统一的叙事中的理念。所谓统一的叙事,是置身于全球背景中,打破时间、地域、空间概念而进行的艺术史的表达。谓之“艺术通史”,第一,必须是立足于对各种艺术形式、重要事件、研究课题的广泛涉猎,虽不足以为深,但涉及面(背景知识的维度)一定要广;第二,必须是贯通的历史,要在“史”的叙述中充分体现艺术发展脉络或秉承贯穿其中的线索来进行叙述,给人以整体的认识。