摘要：工笔画被界定为使用毛笔细线勾勒的中国画，相比较写意画它更能使用精细笔法描绘物象。在当下艺术语境中，工笔画发展状况使得对它的界定从一个传统而稳定的边界转向更宽泛的范畴。工笔画在不同的阶段都被赋予了不同的意识形态和不同的观念。古人将绘画定义为当时社会生活中重要的图像表达，承担着“成教化、助人伦”的重要作用。作为那时候社会中主要的具象图像，工笔画一直以细致精微的表现手法见长，以满足人们对于在再现物象、叙事助教、借物抒情的需求。

摘要：敦煌莫高窟的考古发现带出大量唐及唐以前的绘画遗迹，本文谨从一名绘画实践者的角度，来观察与思考古代早期中国绘画的艺术表现手法。在敦煌壁画中，我们体验到那种与后来宋人写实绘画或文人绘画不甚相同的表现风格，并在现代绘画审美中依然具有强悍的生命力。

摘要：美术史学科自身的发展,以及摄影与互联网等技术的运用所引发的图像时代的出现,使得中国的古建筑、寺观雕塑绘画、墓室壁画、各类画像石砖线刻、各类生活器物杂件摆件等古代遗迹进入到“以视觉为基础”的美术史研究之中,而美术实践的研究也极大地利用了这些遗存的图像资料。

摘要：我的画面里有“人”的形象。这实在是兜了圈子。我并不想画任何具体的“人“．也不想落实到具体是谁。从前的人们开始不再满足“翠堵波”或是神的足迹来纪念佛．从而佛的形象落进人间。世俗的神迹故事也渐渐化进了大众生活．形象跟着生活走。

摘要：我时常怀念刚毕业后那两年。很幸运,有工作解决温饱,还有很多业余时间,总的来说,很自由。在学校学习那么多年,像是收拾了各个利器 现在又回到赤手空拳,光脚踏去,迎接喜欢的朝露。有了自由,就开始面对自己,回到本源的问题。把纸铺开画,画,除了工作上班吃饭睡觉外,几乎所有的时间都在画,因为喜欢,喜欢这样的状态。那里有身心安放的踏实的感觉。