摘要：意象美学植根于源远流长的中华传统意象观沃壤,不仅在艺术实践中不断得到赓续与延展,而且经历代文人与学者的品评与阐发,其理论体系渐趋丰富,学术影响愈加深远。有鉴于此,考察意象概念的生成缘起,探索意象美学的发展源流,梳理意象理论的逻辑进路,既可以更加明悉意象创造的美学规律及其境界、韵味与风致,也能够在延承意象美学及其辩证思维的基础上开拓创新,为建构当代文艺创作与研究的中国学派提供必要的理论支撑与学术支持。

摘要：当代形态的电影及其美学观念潘秀通启锚于卢米埃尔时代的电影，在短暂的百年之间，神奇般地跨越了其他古老的艺术曾用多少世纪才完成的历史进程，随时代的钟声正悄然驰入当代的里程。电影呼唤理论界廓清迷乱星云，从它的历史轨迹中洞见它的当代形态，以建树有利于当代电影...

摘要：本文论述了电影艺术及其理论在本世纪内受到的质疑与挑战，阐明了电影不完全是艺术，它首先是大众传播媒介，然后才有纪录电影与非纪录电影、电影艺术与非电影艺术之分；强调中国当代电影唯有吸收世界各国电影文化之长，以我为主，实现整体综合与综合创新，充分发挥大众传媒的整体功能，才能承载历史赋予的使命。

摘要：只有不断增强与提高对影视景框所拥有的屏蔽与分离、限定与延伸、稳定与变化、收敛与扩展、客观与主观、修饰与美化诸多艺术表现作用和美学功能的认识 ,更加自觉地理解、开掘影视景框的艺术活力 ,才能不断创新影视话语 。

摘要：电视与电影,从50年代中期起,所以能在世界范围内,从原来相互排斥逐渐走向交叉、渗透、融合,直至当今的合流,不仅由于电视界与电影界拥有共同利益,并且由于二者在科学技术、历史形态、构成形态、审美形态与文化形态诸方面具有内在的关联性、共通性。“两者之间。

摘要：唯有话语才是言语和语言的集合体。电影言语领先于电影语言，电影语言是电影言语规则化与普及化的归宿。中国当代电影话语要创新、发展，必须实现综合化与个性化、全球化与本土化、语言性与言语性、主流性与非主流性、吸纳与超越的有机结合与统一，犹若蜂采百花而为蜜。

摘要：本文以新的视角，对电视及电视艺术的概念、本质、分类、功能与观念进行新的阐释，强调中国当代电视惟有顺应自身发展的客观规律，站在历史的新的高度上，适应高科技和当代人类思维的发展趋势，不断深化更新观念，勇于跳出前人与他者的窠臼，不断超越自我，实现综合化与个性化、主流性与多样性、通俗性与精湛性相统一的整体综合与整体创新，充分发挥电视的整体功能，才能赢得观众，赢得市场。

摘要：中国电影意象美学自中国电影诞生就与之相伴相生,逐步形成多型意象美学形态并行发展、互动互融的基本格局。中国当代影视意象的创造和美学话语体系的构建,必须在综合化与普遍化过程中突现独特性,以创新的民族文化为根本,以其优良基因为内核。

摘要：电影电视文本及其“写作”实践的发展同影视观念或理论的拓进从来相依共存，处于不可分割的互动链条之中。进入WTO后的中国影视倘要生存、发展与繁荣，必须吸纳、融合、创新，亦须让观念与理论首先冲破樊笼，实现创新理论与创新实践的有机结合。

摘要：本文论述并揭示了改革开放20年中国电影的整体综合美学走向，有如“百川归海”，乃是新形势新条件下民族电影振兴与发展并走向当代的必然；而当代整体综合电影美学，融综合化与个性化、世界性与民族性、变化性与恒定性于一体，“无流不纳”，则为当代艺术自然和电影世界存在与发展的自然之势、自然之理。