摘要：有这样一个譬喻:当作家登上文坛,好比进入戏院里看戏,真正的秘密在于找到自己的位置。列宁曾经指出过,譬喻都是蹩脚的。尽管这个譬喻也是难免蹩脚的,但它却贴切、生动、形象地说明了:每个作家,都应各自以其异彩而独步文坛。我以为,柯天国新近推出的长篇小说《风流巷》、《烟花楼》,

摘要：我赞赏这次研讨会的开法,既没有开幕式,也不请谁作一番指示,而且只有半天自由发言,不消说无须讲客套话,亦不允许照本宣科,主要讲一讲精辟观点为好。点我先讲,无非怕开头冷场,填一填空,这是其一;其二我是梅帅元处女作的责任编辑,后来还勾编过二、三篇,似乎多一份了解,也就张口即来。我当了三十三年的编辑,有过这样的体会:接到可发可不发的初学习作、高抬贵手发一篇,就会出一个青年作家。这一段出一个,那个时期出一个,凑起来便冒出好几个。梅帅元是同时冒出一批当中的尖笋子。他的处女作一上手,就有一种不同的感觉:它不是可发可不发那类,而是非发不可——那种艺术感觉,唤起编辑的激情。

摘要：作为一个少数民族作家,努力使本民族的文学立足于中华民族文化之林,并获得世界意义,作品的民族化无疑是一条重要途径。可以说,世上没有统一(单一)的民族,只有多种的民族;也不会一个个消亡,而至于形成全球性的。统一的艺术时代。反过来说,正是由于具有多样性。世界才显得丰姿多彩。