摘要：本文在欧阳予倩先生关于文明戏的三阶段划分的基础上,作了进一步的研究,提出了文明戏发展“五阶段论”的观点,并对新民、民鸣社等的评价提出了自己的看法。

摘要：永井爱是目前日本最红的剧作家之一。九十年代中期以后她的剧本获得了几乎所有的戏剧奖，日本地方剧团争先演出她的作品。永井爱现在还担任着日本剧作家协会会长。在此我要介绍她的经历和分析作品特征。

摘要：我在大阪艺术大学二年级读书时揭起南河内万岁一座大旗,已经过去十五年了。剧团名称中的“南河内”是大阪的一个地名,大阪艺术大学的所在地。大阪艺术大学是开设戏剧专业培养演员的大学,在日本国内这样的大学非常少。“万岁”是表示欢喜的身体动作,恐怕中国也一样吧。因为我们用肉体表现种种感情,所以剧团名称中用了这个词。

摘要：一九八七年,新宿梁山泊成立了。首演节目是《菠萝炮弹》,在法政大学礼堂演出。主要成员是原来参加唐十郎主持的状况剧场的。还有“黑帐棚”出身的郑义信、金久美子也参加了。他们响应了金守珍、六平直政等的号召。同时,组织别的剧团的朱源实等也以“恢复日本戏剧界在丧失的情节”为旗号参加,形成了新的戏剧集体。提起新宿梁山泊剧团的成立,应该先谈谈一九六。年到七○年的日本戏剧情况。

摘要：五月二十四日至二十六日在中国大连召开了大连市日本戏剧研究会成立大会暨中日戏剧、电影、电视国际学术研讨会。中国、日本的一些有关人士参加了该研讨会。据说有关成立大连市日本戏剧研究会的设想,大连文化界的有识之士早在七、八年前就提出来了。因为历史的特殊原因,大连地区同日本有着较多的来往,也有着较多的日本文化研究人材。最近,在改革开放的新的高潮中,中共大连市委。

摘要：国立剧专作为现代中国早期的国立戏剧教育机构,曾在中国文学与艺术的现代化进程中扮演着举足轻重的角色。但因为是国民党文化教育机构,学界较少关注,本文从国立剧专教育活动中的一个重要方面——莎士比亚的演出切入,具体以第1次公演《威尼斯商人》为个案对此进行历史考察,揭示国立剧专的办学经历、活动内容与历史意义。

摘要：汉斯-蒂斯·雷曼的Postdramatisches Theater1999年以德文原版问世后,2002年日文版《ポストドラマ演劇》(全译)、2010年中文版《后戏剧剧场》(选译)相继出版,大受欢迎。中日两国戏剧研究界对Postdramatisches Theater的理解有着明显不同。中国学者认为Postdramatisches Theater提出了一个理论,并结合此理论和目前中国戏剧的现状展开了热烈讨论。日本学者认为Postdramatisches Theater是20世纪70年代以来新戏剧动态的介绍和总结,没有提出明确的理论,因此该书在日本的接受比较平静。“后戏剧剧场”作为Postdramatisches Theater的中文译词有失妥当,没考虑中国戏曲(昆剧、京剧等)的存在,因此应翻译为“后话剧戏剧”或“后话剧类戏剧”。

摘要：柳敏荣著,津川泉译的《韩国戏剧运动史》,是一部讲述20世纪初韩国近现代戏剧从起源到现在超过百年历史的通史。原著于2001年出版,为了配合日文版的发行,作者进行了补遗。本书的内容由"第一部开化期和传统表演艺术""第二部日本新派剧的流入及其本土化""第三部民族自觉和民众戏剧""第四部黑暗和混沌的戏剧""第五部战争和戏剧基础的崩塌""第六部戏剧再建之重重险路""第七部产业社会和戏剧多样化""结尾""《韩国戏剧运动史》补遗"构成,并且附有译者笔记——日本人眼中的朝鲜殖民地的戏剧界、译者后记、参考文献、《韩国戏剧运动史》简年表、照片及索引。笔者从研究中国戏剧的日本人的眼光通读本书,以评论者的视角指出韩国近现代戏剧的问题。

摘要：苏少卿(1890-1971)一生中主要以戏曲评论家的身份名世,然而他的人生经历十分特殊:少年时在家乡徐州尽观京班大戏与地方演剧,读过私塾,又上过师范学堂,演新剧,组织过开明社,甚至去过日本演出,因为共同对“新剧”的兴趣,而跟刘艺舟、欧阳予倩、刘半农、刘天华昆仲都曾结为挚交;昆曲演唱师从过前辈艺人周凤林①,曲学大师吴梅还曾有意传其衣钵;②京剧演唱及京胡伴奏师从陈福胜、张汉臣、陈彦衡,与四大须生之一的言菊朋以师兄弟相论,足以使孟小冬慕名向他投师问艺;写作剧评,京剧四大名旦、四小名旦、前后四大须生均是其品评对象;还成为国画大师李可染、戏曲教育家刘仲秋③在艺术上的领路人。