摘要：我经常对我的学生说:一个做导演的人,最初拚的是技巧;技巧相当了,拚的是学养;学养拚完了。最后拚的是人格。技巧掌握了,可以胜任导演工作,学养丰厚了,可望成为好导演;而只有具备了健全的人格,才能成为大师,成为导演大师,成为艺术大师。

摘要：面对今后的话剧发展，最重要的是在重新反思历史的前提下，给话剧艺术以新的合理的定位。对于话剧工作者来说，关键在创作的同时还要学会运作。

摘要：内地的同人和海外的朋友经常问我,深圳的话剧发展得起来吗?我的回答是肯定的.深圳是个移民城市,带来了京、沪、穗等内地大城市的文化习惯;深圳又是个年青的城市,人口平均年龄不到30岁;深圳还是个国民教育层次较高的城市,高学历者占城市人口的比例居全国城市之首.这一切正是话剧得以发展的基本条件.在我看来,当代话剧是都市文明的重要组成部分,它的观众群体主要就是都市青年、白领阶层与知识分子,深圳拥有为数可观的潜在的话剧观众.当然,这只是话剧运作的客体因素,话剧运作还要有主体因素,也就是从事话剧艺术创作的人.

摘要：深圳作为移民城市 。

摘要：突破疆界，是人类发展的必然现象，也是艺术发展的必然现象。正是一代代戏剧艺术家不守陈规，另辟蹊径，履险涉奇，破疆越界，才有煌煌一部戏剧史。

摘要：朱端钧先生的导演创作具有"分析至上"与"意境无边"这两个主要艺术特征。前者是方法论,后者是戏剧观。前者贯彻"科学性",后者宏扬"民族化"。二者相辅相成,形成"民族导演学派"的经线和纬线。

摘要：在这样一个繁忙喧嚣的年月，大家不辞辛劳，挪出时间，前来参加我的戏剧艺术研讨会。我想这不是我个人的魅力，而是戏剧把我们聚集到了一起。两年前深圳市宣传文化基金就为这次研讨会批拨了必要的经费。3年来，我曾经多次真诚地谢绝、婉拒开我的研讨会，我觉得请大家来，在这样的场合，总是要说些好话，而这对我、对中国戏剧似乎都没有多大好处。后来有朋友对我说，研究一个熊源伟现象，也许对认识新时期中国戏剧的发展与变化会有些用处。这话说服了我。

摘要：采用经过系统改进的三坐标尺寸测量设备对燃料元件或组件的尺寸进行了热室内测量研究,在精确定位和分段测量的基础上实现了各项自动测量。测量内容包括板型元件厚度、管型元件直径及椭圆度、组件形位尺寸及起泡高度等。结果表明:三坐标尺寸测量技术能够应用于热室内的各项尺寸测量,并且具有高达2μm的测量精度。

摘要：我是个导演,新近干了一出小剧场戏剧,这 便是我的出发点、我的视角、也是这篇短文的参 照系。 1 小剧场戏剧的重要特征是它的非主流性与非正统性——着眼于意识形态的反叛与戏剧观念的反叛。这一国际通行的观念与我国近年来纷纷呈现的小剧场戏剧颇有距离。 纵观这十年间中国小剧场戏剧的发展与演变(二、三十年代的不论),初期(八十年代初)