摘要：传统中国画历来强调用笔用墨 ,而相对忽视对于色彩的研究 ,故而 ,中国画的色彩潜能并未得到充分发挥 ,为中国画的创新留下了广阔的空间 .

摘要：应菲律宾国立大学、菲律宾上海江苏浙江联谊会菲律宾中国教育交流协会邀请，由江苏省文化艺术研究所、江苏海外教育服务中心、江苏海外职业艺术学校联合组成的“江苏海外艺术团”一行四十三人，于8月21日至8月29日赴菲律滨首都马尼拉进行文化交流演出，并取得了圆满成功。

摘要：牟克民，1954年生，籍贯山东栖霞，国家一级美术师、江苏省美协会员，现任江苏省文化艺术研究院副院长，江苏省文化名人库领导小组办公室副主任。

摘要：意境在传统绘画中是作品通过时空境象的描绘，在情与景高度融会后所体现出来的艺术境界，它是绘画艺术的构思中心。意境的构成是以空间境象为基础的，是通过对境象的把握与经营得以达到“情与景汇，意与象通”。意境也是山水画最基本的审美范畴。是画家借以引导观众到达理想彼岸的桥梁。意境的产生、构成和表现往往依赖于画家思想感情、文学修养、扎实的绘画功力。

摘要：认识杨春是从他的作品开始的。一次友人拿来一本杨春的花鸟画集让我欣赏,我习惯性地从后往前翻看,不觉中被那丰富的画面所吸引,从他那别具特色的宿墨效果上能看得出他是个有着传统功力的画家,尤其他那特有的＂点＂法用笔与我画山水＂点皴＂用笔有着共同点,

摘要：气韵理论源于先秦、两汉时代的“气本源”说，认为充溢于宇宙间的“气”是构成万物与生命的基本原质。气韵最先见于品评人物，特指人的精神气质和仪表风尚，继之被转用于文论，用以讨论作者的思想个性对作品艺术风格形成的影响和意义，成为中国文化的重要审美范畴。