摘要：艺术家:纳弗约特·阿尔塔夫(印度)地点:印度恰蒂斯加尔巴斯塔地区媒介:社群公共艺术时间:第一个纳尔帕完工于2001年,到2007年又建成了另外7个。委托人:针对该项目的研究由印度艺术基金会发起,实际项目在克帕维达的互动对话艺术家协会的主持下具体实施。推荐人:里奥谭这是两个极具意义的社区公共艺术干预实践项目,在印度中部地区持续进行了十年,所关注的是被国家忽视的公民问题。

摘要：在近六十年的艺术生涯之中，吉姆．戴恩（Jim Dine）的绘画经常是由画板组装而成。

摘要：安徽埃夫特智能装备有限公司，前身为芜湖奇瑞装备有限公司，成立于2007年．注册资本9790万元，2012年产值2亿元。公司先后牵头承担包含科技部863计划、工信部国家科技重大专项、发改委智能制造装备发展专项在内的多项国家级课题，是中国机器人产业创新联盟发起人和副理事长单位。公司研制的国内首台重载165kg机器人载人中国企业创新纪录。自成立以来，公司始终以自主创新作为发展动力之源，瞄准制造装备产业高端，

摘要：大型混流式水轮机由于效率最高,因而在巨型水电站上继续展示着其优越性。列宁格勒金属工厂经常有计划地提高水力机械、强度、材料和制造工艺等方面的技术,从而为更充分利用水能资源开辟了更为广阔的前景。

摘要：贝克曼的流放剧场［美］加特·拉特克利夫殷双喜译近期在古根海姆博物馆展出的一个颇有特色的展览，陈列了贝克曼的许多晚期三联画，它们选自画家１９３７年逃离纳粹德国后所创作的作品。一个题为〈流放中的马克斯·贝克曼〉的展览在古根海姆博物馆即将结束，共展出了２１...

摘要：接受过建筑师训练的卡门·赫雷拉创造性地让绘画重新改造了令人头晕目眩的现代艺术观念,同时成功表现出了当代都市生活的形状。卡门·赫雷拉(Carmen Herrera)明快的、几何风格的绘画将我们带入一个艺术的"直线世界","直线世界"的概念是她在一次访谈中提出的。【1】在她所指的这个世界里,形状间的相互关系非常清晰,形状本身也更加突出明了,赫雷拉作品中的这种不屈不挠的明确利落有着一股令人震惊的感染力。

摘要：保罗·塞尚和欧仁·德拉克洛瓦(1798—1863)之间的关系,讲述了一个关于接近和距离的故事——它持续地帮助我们理解塞尚的艺术,直到今日仍是如此。本文主要研究了两位艺术家在艺术上的密切关系,这也对理解塞尚的作品很有帮助。通过和德拉克洛瓦作品的对比,可以了解到塞尚是如何在19世纪法国根深蒂固的绘画观念中发展出艺术创作的新观念,即对个人感知和情感过程的再发掘——这一观点为后世的艺术家提供了不同的出发点。与此同时,塞尚对德拉克洛瓦艺术的接受和喜爱,实际上受到了查尔斯·波德莱尔(1821—1867)文学作品的影响,因此波德莱尔对德拉克洛瓦作品的描述和精辟分析也是本文的主要内容之一。

摘要：中国蓝或汉蓝(BaCuSi_4O_(10))与中国紫或汉紫(BaCuSi_2O_6)是中国战国至秦汉时期制作和使用的两种人工合成材料或颜料。它们多用于这一时期的青铜器、陶器与壁画之彩绘,同时还制成圆柱形、圆珠形、八棱柱状及璧、环、杯状费昂斯(faience)制品,其中八棱柱状物质地密实、色彩纯一,代表了以中国蓝和中国紫为显色成分费昂斯制品的最精致工艺。本文利用体视显微镜(OM)、红外光谱(FTIR)、X射线衍射仪(XRD)、激光剥蚀电感耦合等离子体质谱(LA-ICP-MS)、电子探针(EPMA)、扫描电子显微镜和能谱仪(SEM-EDX)、激光拉曼光谱(Raman)等分析了甘肃出土战国时期有代表性的八棱柱状费昂斯制品,发现八棱柱显色物相以中国紫为主,间有少量中国蓝。同时,根据八棱柱断层中结晶物的颗粒度推断此类材料采用了二步或多步烧制工艺。

摘要：与其他社会主义国家情况一样,在南斯拉夫,文化艺术是非常重要的政治问题,而马克思主义同时既是由共产主义者联盟所控制的官方意识形态,也是一个发出批评声音的领域。在南斯拉夫解体到新国家形成以及从社会主义转变为资本主义的过程中,文化领域失去了其意识形态的力量,马克思主义几乎不再发挥公共影响,其重要性已远远不如从前,其地位业已为后结构主义和后现代主义理论所取代。但是,这场危机也使得被边缘化的马克思主义重新有机会成为一种有说服力的、有创造性的因而有可能产生实际影响的思考方式。在社会主义时期出现的审美马克思主义,是对官方文化意识形态的一种乌托邦批评,并与之争夺马克思主义正统的地位,而在危机时期,主要是由艺术家们自己将马克思主义的方法与后结构主义和后现代美学(或反美学)结合起来。他们寻找的不是正统的说法而是实用的答案:在从晚期资本主义向后资本主义的转变中,艺术能起到什么作用?它能否重新拥有某种审美乌托邦的视野?但是,他们的努力最终并没有得到想要的答案,而是造成了一种'化圆为方——做不可能之事'的情况。在审美和艺术领域,他们所生产的是一种所谓的'真实的乌托邦'——当代性的一种自相矛盾的说法。

摘要：将自然作为一种文化和审美建构无疑是风景园林最本质的定义。风景园林学科首先是一门视觉艺术。无论在中国还是西方,风景这一概念都起源于风景绘画。绘制的风景为景观构筑提供了直接的灵感。21世纪的数字景观致力于通过新的方法和技术使景观可视化,同时创造变化中的景观。像素就是我们的颜料,屏幕则变为画布。