摘要：马克思主义认为：生产决定消费,消费是生产的目的。从政治经济学的角度看,供给侧结构性改革的根本目的,是提高供给质量,满足消费需要,使供给能力更好地满足人民日益增长的物质和文化的需要。物质的消费与文化的消费有同有异,文化是人的物态化活动,自然带有物质生产的某些特质,但文化品的所谓＂消费＂还有其自身特性,比如读完一本书不等于从物质上“消费”了这本书，故而文化生产的根本目的在于实现文化品的有效接受，在于使受众在这个接受中提升文明水准，也就是我们现在常说的获取正能量。

摘要：　　1993年春,在邓小平南巡讲话的强劲东风里,在改革开放的宏阔背景下,中国的文化产业化破冰起航.那时节,中央电视台以350万元市场价收购《爱你没商量》,深圳文稿竞价开槌,演员"走穴"浮出水面……文化和文艺,文艺的功能和形态,发生了自五四以来未有之奇变.文艺界这些新的现象促使冯思德同志创意了大型文化专题电视片《文艺女神沉思录》.……

摘要：1996年,我在《改变电视剧制作的新方向》这篇长文(近3万字)中,把中国电视剧的制作机制分成了三种:①市场机制。从’92以降,中国电视剧大步迈向市场,这个格局是从1993年中央电视台高价收购《爱你没商量》开始的。(商品按产品的价值量出售——价值规律)市场机制说到底。

摘要：建立网络文学的评价体系,就是对网络文学的本质特征、心理功用和社会价值做出全面的、系统的评价。一句话,就是回答网络文学是什么。关于这个问题,至今众说纷纭。而且,这些观点大多是在谈具体问题时带出来的态度,缺乏正面的、系统的论证;同时,不同观点之间也没有直接的交锋。长期的各说各话虽然造成了统计上的混乱和其他工作矛盾,却给我们构建它的评价体系提供了启示。

摘要：　　打倒"四人帮"后的岁月被史家称为"新时期".新时期以来,中国影视艺术创新成就斐然.先说电影(指故事片,下同).以张艺谋为代表的第五代导演完成了对"影戏美学观"的颠覆,通过《红高粱》等一系列创新电影确立了"影像中心论".……

摘要：中国至今没有一部完整的、成体系的电视剧艺术史,其根本原因在于’92以前电视剧的文化形态尚未充分发育.而只有通过对这种文化形态的剖析,才能把握电视剧创作的总体趋势,发现其内在的规律性.电视剧的文化形态,是指在电视剧创作(制作)、播出的前、中、后一切与电视剧的创作播出有关的社会事实和文化行为.它是电视本性(传播方式、观赏接受方式等等)的外在展现,因而反映着电视剧文本扩张的张力、幅员和动态,是探求电视剧发展趋势的窗口.

摘要：我刚做报人的时候,老报人教导我说:记住,狗咬人不是新闻,人咬狗才是新闻。最近的一些事使我想起了这句话,想起了做报人的艰难和寻找热点的辛苦。社会已相对平静,人心已独成世界,到那里去寻找“人咬狗”,何处能觅得轰动与深刻呢?贪图省力的人于是想起了“吹死灰儿”,即把已经熄火或行将熄灭的火堆儿吹燃,吹旺,吹得灼人目光,烤人心扉。时下的传媒正在吹张艺谋,吹他的《一个都不能少》。

摘要：中考复习期间命制模拟试题是很多同行的必修课,作为全卷的把关题——综合题的设计往往又体现了命题老师的命题功底和试卷品味.本文先说说笔者最近参与的一道模拟题的打磨历程,再围绕综合题命题时要注意简洁好懂、渐次展开、自然生长等观点,给出初步思考,与命题爱好者研讨交流.