摘要：当前,面临百年未有之大变局以及国际局势的深刻演变,塑造大国形象、提升民族自信已成为我国文化建设的当务之急。在这一背景下,抗美援朝题材成为网络影视创作的焦点,其凝聚的国家属性与战争属性决定其在国家形象构建与民族认同机制中扮演着重要角色。近年来,随着数字媒体的迅速崛起与网络受众规模的不断扩大.

摘要：网络电影滥觞之时,动作元素作为其类型实践中的重要组成部分,便崭露出强劲的生机与迅猛势头。近年来,深耕“动作”赛道的一系列网络电影凭借口碑质量频频出圈,促使动作网络电影初具类型范式与美学风格。在视听建构上,塑造了以动作图式为核心的形式美感;在空间造型上,激发了以身体冲突为表征的多维想象;在文化逻辑上,形成了以侠义道德为本位的心理认同,实现了价值观念的引领与情感体验的共鸣,构成了一种极致动感的硬派动作美学。

摘要：后电影视觉指的是以计算机与互联网为表征的数字观影方式,它表现出当代视觉媒介发展的阶段性特征,呈现为一种泛媒介化的视听景观。媒介生态的数字化进程将电影的观影环境置于以界面为主体的权利结构之中,引发了数字界面化的经验转向。从传统观影中“洞穴隐喻”的凝视客体到数字观影中“界面效应”的操作用户,多种形态的界面装置,从观看层面对影像交互的物质性基础进行了改造,使“观众”转变为“用户”,影像转变为“界面—影像”,并塑造了以介入式感知、浏览化视点与具身化参与为主的新型界面交互逻辑。

摘要：从20世纪90年代至新世纪初期,随着中国“依法治国”国策从城市向农村的逐步贯彻推进,农村地区正经历着从人情乡土社会向现代法治社会的深刻转型。中国农村题材影视剧捕捉到农村女性在现代化进程中主体意识的觉醒与成长。从电影《秋菊打官司》《我不是潘金莲》到电视剧《幸福到万家》,这些影视作品在法律与伦理、城市与乡村的双重线索中,聚焦于不同时代背景下农村女性对“权益诉求”的表达,进而呈现出多样化的女性形象,体现了中国农村女性主体意识的发展脉络与价值表达方面的共性特征。

摘要：近年来,新主流电影作为主流价值观与意识形态的重要载体,已成为聚焦中国电影的核心类型。如何讲好中国故事,已成为构建中国叙事话语体系的基本命题。伴随着新主流电影的发展,“重影像、轻叙事”似乎成为一种创作趋势,叙事孱弱成为新主流电影传播过程中最明显的短板之一。在此环境下,张艺谋导演的新主流电影向经典戏剧理论借力,以“三一律”的情节整一性作为内核动力,开创了硬核叙事手法,表现出强劲的叙事张力与跃动的生命形式。硬核叙事作为新主流电影叙事困境的一种突围,以叙事意象折射出文化意涵,以低语境结构实现文化传播,为新主流电影构建出新的类型惯例与审美范式,实现了主流价值的隐性传播。因此,对其叙事结构进行探究,可以为中国叙事体系的良性建构提供有意义的参考。

摘要：近年来,随着新时代中国特色社会主义文化建设的强力推进,新主流网络电影异军突起并成为网络影视的创作热点,涌现出一批聚焦革命历史、展现时代精神、弘扬主流文化的网络电影。新主流网络电影立足于网络媒介的特性,以用户思维进行内容生产,以受众需求进行艺术创新,以“认同”“共情”“共识”为基础构建价值表达机制,对其价值内核进行影像书写,增强了意识形态话语的有效输出,开辟了主流价值观新的传播渠道,引领着网络电影的发展方向。

摘要：21世纪初期,伴随科学技术与哲学思辨的发展,形成了声势浩大的后人类主义思潮,深刻影响了科幻电影的创作与发展,并形成了崭新的影像实践。屏幕作为信息与文本获取的主要工具,已成为科幻影像中不可或缺的组成部分。科幻电影中的屏幕空间不仅展示了科学技术的发展,还凸显了后人类主义思潮的深化趋势,象征着从人类中心主义向后人类主义的文明转型,从一个方面表现了令人深思、发人深醒的忧患意识与警示意义。本文以经典科幻电影中的屏幕元素为研究对象,从屏幕在影像中差异化的场域形态出发,分析屏幕空间的视觉效果与表征实践,考察后人类视域下屏幕与人类的交互关系,以期在虚拟与现实、信息与物质、科技与人文等多重维度的思辨中审视与反思人类中心主义文化。