摘要：在苏南旅游热线上,常州古来留有空白.自1997年起,常州市把中华恐龙园作为新区现代旅游休间开发的重点工程.一期工程占地2.7公顷,园中结合山水绿地安排了围绕恐龙主题的数十项游乐休间设施,恐龙馆是园中的主建筑.

摘要：传统调（即调门）规定了演唱者的嗓音高度。因此了解各传统调的音高至为关键。笔者设计了一张《传统调音高图解》。所谓“图解”就是将音高直观化，能较清楚地表示出各音的绝对音高和相对音高。于是，各传统调之间的音高关系看似复杂，一经“图解”便可一目了然。读懂此图后，就能运用各种方式正确表达京剧调门。本文是拙作《关于京剧调门表达错误的几个问题》（以下简称《关于》）的补充。凡在该文已说到的内容一般不再重复。

摘要：按模数化概念设计的大型公共图书馆便于开架管理和持续发展,楼面空间易于自然通风。出自江南的建筑师将良渚文化与齐鲁风采相融合,使建筑从造型到细部和环境、公共艺术设计都表现出浑然一体的时代气息。

摘要：传统乐理即工尺谱乐理．虽然早在唐代就出现了，但并未规范。以后的不同朝代、不同地区和乐种所使用的工尺谱，在音高，调的名称和符号上多有出入。直至明代中叶以后随着昆曲在全国南北各地的流行，才形成了以昆曲谱为基础的．并为其它各种地方戏所普遍使用和比较规范的工尺谱乐理，且一直流传至今。京剧形成较晚，是徽、汉两种“地方戏”的融合并”京化”而成的。京剧也使用昆曲的工尺谱乐理，需要强调的是：第一，京剧继承的主要是昆曲的乐理，而不仅仅是工尺记谱的形式，而且是历史的必然。第二，曲笛是昆曲的主要伴奏乐器，但更为重要的是，曲笛在传统乐理中所起的作用，不亚于钢琴在西乐乐理中的作用。当前京剧界一般以为曲笛除了伴奏功能外，无非只是用作定音而已。若仅作定音工具，使用校音器确比曲笛方便得多．但校音器无法取代曲笛的乐理地位，

摘要：西湖文化广场不仅是规模巨大的综合性文化航母式单体建筑,也是杭州市中心建设的顶级热点。本文着重阐述了为应对多方面挑战在城市设计和环境规划方面的思考的抉择。

摘要：是音乐时常引我更多地思考本土与个性的问题.可以试想,音乐若没有自我的语言,则可能仅成为一种摹仿和改编,这在时下的流行音乐中也是一种常态.我想,这对建筑是一个提醒.在音乐长河的漫游中,可以体验到自语者在本土与个性间的心路.从贝多芬、李斯特到肖邦、柴可夫斯基,从格里格、西贝柳斯到鲍罗丁、斯美塔那,从巴托克、格什温到冼星海、何占豪.音乐的形象和抽像,与建筑的沟通是无穷的.

摘要：在当今社会经济繁荣的背景下,文化设施建设日益兴旺。剧场建筑的发展和博物馆、图书馆、电影城以及各种商业展示、休闲娱乐设施相比,由于它的建筑特性,以及剧场筹划和运作方面的一些特殊现象,产生了一些亟待研究的问题。剧场的活动一般要求参与者较多的集体性,较少随意性,甚至剧场的观众们在时间、行为方面还会受到更多的约束。还有剧场活动对观众的层次、表演艺术的文化层次管理、领导部门的层次及接待和对外交流的层次表现的差异性,它的软硬件投入和运营上突出的动态性,以及较高的运营费用和较高的票价.

摘要：以作者设计的多座演艺建筑为例,分析了有关剧场形式、空间、功能和观演关系多样化与个性化的问题。

摘要：本文从城市演艺事业的生存特点入手,理性地分析了城市演艺场馆的发展脉络及我国剧场建筑的问题与未来发展趋势,并通过实例进行详细的阐述。

摘要：结合现代科技发展,从声文化环境的角度分析造成声压级"过度"的原因。