摘要：语言是戏剧的组成要素,当戏剧的语言产生危机,对白的交流意义下降,则给了其他语汇出场的可能。雅克·勒考克创立的形体戏剧旨在为戏剧表意创造一种新的形式,演员的身体语汇被重新发现。在勒考克的训练法中,演员将寻找到人类共通的诗意本质,并在此基础上并用肢体和语言,以扩大戏剧的表意场域,达到观演关系的更高程度的契合。

摘要：文学艺术作为一种社会审美意识形态，它总要以批判或建构的方式参与对现存社会秩序的重建或确认。“文学活动对个体参与者而言，其文化功能是以审美方式建设他的内在文化环境，就其与社会关系而言，确立适应人发展要求的社会文化秩序，则是其价值所在。”文化是中国现代戏剧的根本性功能和价值内核。因此，为了对丁西林喜剧的历史贡献和艺术特色做出评价，

摘要：哈罗德·品特是20世纪英国最伟大的戏剧作家之一,他的《送菜升降机》是他前期重要的代表作品,被誉为"现代经典"。全剧笼罩着一层浓郁的神秘气氛,戏剧冲突是以人物的语言冲突的形态表现出来的,语言成了人物相互胁迫、争权夺利的武器。本和格斯的命运其实构成了人类生存境遇的一种隐喻:面对冥冥的外在强大的神秘力量,人类无所适从,被异化成非人而又心存不甘的痛苦;人与人渴望以交流排遣无聊和孤独,却又视交流为畏途因而走向更深的隔膜的荒诞。

摘要：在中国现代戏剧史上,丁西林位于古典与现代,东方与西方的交叉点上,他的喜剧带着幽默与机智,带着会心的微笑为中国现代喜剧开拓着道路;丁西林喜剧精致巧妙的结构,玲珑剔透、意趣横生的语言,具有可爱性格的、主体精神饱满的人物,为现代话剧擢拔为艺术戏剧做出了重要贡献,成为中国现代话剧文学的奠基人之一。

摘要：新时期(1977至1999)的二十余年,伴随着思想、政治、经济、文化的剧烈变迁,云南当代话剧艺术也悄悄地改变着模样。《典型报告》风波,使饱经风霜的戏剧人惊魂甫定;国防话剧团的陨落,昆明儿童艺术剧团的成立,云南的话剧文化生态发生了改变;本土戏剧力量的成长与原创剧目的大幅度增加,为云南当代话剧的发展与上达做好了人才的积蓄与艺术上的准备。

摘要：中国小剧场戏剧艺术与戏剧教育》是吴戈教授关于小剧场戏剧理论的学术论著。该书论述了小剧场戏剧的缘起、发展流变、美学特征、历史意义等,以及小剧场戏剧背景下的中国现代戏剧教育、艺术戏剧与应用戏剧、戏剧教育发展前途等问题。《中国小剧场戏剧艺术与戏剧教育》一书代表了吴戈对小剧场戏剧的最新思考,是中国小剧场戏剧理论的进一步的开拓与发展。

摘要：云南当代话剧艺术肇始于云南和平解放的时代主潮,迄今已有60余年的历史。十七年时期,云南省话剧团和昆明军区国防话剧团相继成立,两支队伍的缘起、人员构成、艺术追求各不相同。相同的是两者的军旅背景。十七年时期以国防话剧团为主角的"边地话剧",成为云南当代话剧舞台上的第一抹彩霞。三幕九场话剧《遥远的勐垅沙》,呼应"赞美英雄,歌颂政权"的时代主潮,其人物形象之鲜明、情节结构之安排巧妙,民族风情之浓郁,成为云南话剧舞台上的经典之作。

摘要：云南当代话剧理论是云南当代话剧史的重要组成部分,也是中国当代话剧理论大厦的有机组成部分。云南当代话剧理论成果主要体现为戏剧艺术家个人的理论思考、学术之研究。20世纪50年代,彭华作为戏剧界的领导和导演艺术家,其以斯坦尼体系为核心的导表演理论,对于当时云南戏剧、文化的繁荣贡献很大;新时期以来胡绍轩、高登智、龙显球、毛祥麟等人,对于话剧理论的构建,对于话剧史的研究做出过突出贡献。吴戈在戏剧本体论研究、比较戏剧研究、应用戏剧研究、戏剧舞台研究等方面多方开拓,使云南当代话剧理论研究发展到一个新的高度。

摘要：小剧场戏剧的始作俑者是法国戏剧家安德烈·安托万,西方小剧场戏剧经历了两次浪潮。与之相呼应,中国的小剧场戏剧也经历了"爱美的"戏剧和新时期小剧场戏剧运动两次浪潮,它们对于中国现代话剧的形成、发展发挥了重要的历史作用;新时期中国小剧场戏剧运动是在西方现代小剧场戏剧运动的宏阔背景下发生的。不是为了救助戏剧困顿,不是为了反主流、反传统、反戏剧,新时期小剧场戏剧是为着戏剧失落的艺术魅力的找寻,为着戏剧本体的发现与重建的艺术目的而来;中国的小剧场戏剧不同于西方现代小剧场戏剧的概念,也与历史上的"爱美的"戏剧不同,它呈现出来的是一种包容万千的宽容和大度。由于演出是在一个小的、非常规的室内空间里进行,必然造成观演关系的相互交融,戏剧呈现方式的生活化,因而,小剧场戏剧具有交融性、特写性的艺术特征,从而使小剧场戏剧艺术独具魅力,别具色香。

摘要：1951年方言话剧《小三媳妇》上演.1951年,云南人民文艺工作团的方言话剧《小三媳妇》上演,编剧刘琦.有广场戏剧的味道,写农民翻身,童养媳解放的主题.1954年独幕话剧《妇女代表》上演.1954年,云南省文工团话剧队创演的独幕话剧《妇女代表》,是昆明市话剧舞台上第一个公开演出的方言话剧.