摘要：2007年5月28日至30日，作为中央音乐学院“北京现代音乐啼”重要内容之一的“传统音乐在未来社会”学术研讨会在中央音乐学院举行。研讨会邀请日本福冈筑紫乐所雅乐团人士及国内各地的表演艺术家、学者代表围绕着“传统音乐文化”展开了各个方面的探讨。

摘要：“大民乐观”1,是学者乔建中在评议朴东生先生时提出的概念,用以总结朴先生在多层面的音乐实践中逐渐建构出的民乐理想与发展格局。2022年9月20日,由北京演艺集团主办,北京民族乐团承办,中国乐派国乐团协办的“龙乡龙乐未了情”——朴东生先生民族管弦乐作品音乐会在京成功举办。次日,朴东生民族管弦乐作品研讨会在中国民族管弦乐学会艺术发展研究中心隆重举行。

摘要：扬琴是一件世界性乐器,在广泛传播过程中经不同音乐文化的选择、融合与发展,形成了当今世界扬琴家族丰富而多元的现状与格局。中国扬琴在几百年的涵化过程中,基于各地传统音乐的声音需求与审美理想,从乐器形制、演奏技法、传承方式、思维观念等多方面形成了独树一帜的音乐体系,并成为传统音乐文化重要的组成部分。潮州弦诗乐队中,当地乐师将扬琴称为“琴胆”,还有广东音乐里的“音胆”.

摘要：流派,是传统音乐发达与兴盛的标志,"茫茫九派流中国"是古筝教育家曹正先生引用毛主席诗词来描述古筝传承中流派林立、大师辈出的繁荣景象,可以说,传统古筝流派是我国传统器乐当中宝贵的文化财富之一。为了更好地传承与发展传统古筝流派,2019年12月6日至9日,由汕头市文学艺术联合会与中国音乐家协会古筝学会、广东省音乐家协会、星海音乐学院、汕头市文学艺术界联合会主办,汕头市音乐家协会承办,中国澄海区委宣传部协办的“中国潮筝——第二届全国传统古筝学术交流会”在广东省汕头市举办。

摘要：2023年11月13—16日,由中国音乐家协会、山东省文学艺术界联合会、中共济南市委宣传部主办,中国音乐家协会古筝学会、山东省音乐家协会、济南市槐荫区人民政府承办的“盛世筝韵——2023年金钟之星全国古筝艺术盛典”系列活动在山东省济南市槐荫区举办。

摘要：2013年11月,中国音乐学院国乐系邀请伊朗桑图尔演奏家迈赫迪·赛阿达（Mehdi Siadat）进行为期两周的教学与学术交流,期间迈赫迪高超的桑图尔演奏技巧及充满吸引力的伊朗传统音乐给听众留下极其深刻的印象。为了进一步了解伊朗桑图尔演奏艺术,笔者于2016年3月赴伊朗进行实地考察,跟随迈赫迪学习桑图尔及伊朗传统音乐文化。本文以此为基础．聚焦于迈赫迪的桑图尔演奏艺术及其音乐教学与社会活动，粗浅地介绍伊朗桑图尔在当今社会语境中的传承状况及其即兴演奏观念。

摘要：2021年10月18—19日,由中国民族管弦乐学会琵琶专业委员会、中国民族管弦乐学会乐器制作专业委员会联合主办的“民族乐器制作大师满瑞兴制作技艺70周年”系列活动在北京举办。本次活动主要由一场音乐会及一场学术研讨会构成,分别从琵琶制作与演奏艺术及制琴学理上对满瑞兴琵琶制作70年的技艺进行展示与总结。

摘要：为了提升中华白海豚个体识别的准确率,提出基于类间差异损失的细粒度识别模型.首先基于不同类别图像的特征之间具有差异性的事实,设计类间差异损失函数;其次在VGG16的基础上,根据类别数调整部分卷积层的通道数,并设计2种全连接方式用于识别不同规模的个体;最后将所提损失函数与已有损失进行组合,激励网络学习到更具区分度的特征.选取在厦门湾拍摄的2 177幅中华白海豚图像,人工标注为30头个体作为数据集进行实验的结果表明,所提损失函数可以将准确率提升1.05个百分点,达到98.65%,且比主流的细粒度识别算法至少高出0.9个百分点.

摘要：对于中国传统音乐文化而言,由于其记谱方式与传承方式的体系特征,即兴演奏曾是音乐实践中无处不在的常用技巧,被认为是中国传统音乐最重要的特征之一。本文以使用工尺谱或曾以工尺谱为传承核心的乐种为考察对象,把即兴演奏作为文化中的习得行为放入到传承及音乐形成的过程中,探讨工尺谱传承中乐谱所规定的基本旋律框架和即兴演奏版本之间的关系,并梳理其即兴演奏的传承方式及体系性特征。由此,本文认为即兴演奏是建构中国传统音乐文化品性及其认同的重要维度,也是我们在保护非物质文化遗产及传统音乐文化时的核心所在。