摘要：一、演员的诞生:“其实,我想成为一名米其林厨师”王娅姝(以下简称王):非常感谢小辛能够来参加此次大学生电影节的青年影人对谈活动。今天先从小辛的表演历程开始聊起吧。你出道之前想过从事别的职业吗?辛云来(以下简称辛):之前其实想过当厨师,就像米其林主厨的那种感觉。

摘要：作为近年集中出现的沈阳青年作家,双雪涛、郑执、班宇的创作立足于当代,以短促、精悍兼有情感张力的语言,勾勒出20世纪90年代末东北一代人命运的上升与坠落,具有平民性与日常感。父辈形象、工业空间及其内外的身体,以及发端于故土故人的情感价值,是三人作品中突出的特点,建构起某种写作上的共性。透过三人的创作实践,我们看到一种书写东北的新的可能。

摘要：伴随全球化时代的全面降临,人口的跨地流动呈现出多元复杂局势,由移/难民、流亡者及其后裔构成的离散群体进入电影界。上世纪80年代中期,欧洲跨族裔创作集中出现,形成欧洲电影重要的现象景观。移徙和离散体验,以及跨文化经历的再现,在此类电影中占据了突出的地位。文章讨论了在跨族裔作者队伍和影响力扩大的基础上,跨族裔电影开始趋向于一种特定的创作类型,将离散叙事及其理论的讨论带入对欧洲电影的考察视域内。

摘要：文艺理论密切关注叙事作品及其接受间的关系,并试图厘清二者间是否存在一致对应性。霍尔等人认为,观众的解读行为使叙事文本的固定意义逐渐松动。文章选取2018年重点影片《无名之辈》,采用实证研究的方法,获取到观众对影片的具体接受数据。文本建构层面,影片通过多线叙事,形成了小人物的命运侧写,透露出底层叙事底色。然而在接受层面,数据发现,影片事实上并未获得底层观众的认可,反而是触动了高学历、高薪、年轻的观众群体。根据这一问题,文章分析、讨论了《无名之辈》在文本表达与接受认知上的错位现象。

摘要：同为现象级海外华裔电影,《摘金奇缘》和《别告诉她》以既相似又各有侧重的方式,再度打开了自《喜福会》以来关于海外华人的影像文化空间。从电影史角度看,两部影片与20世纪八九十年代在西方兴起的跨族裔电影运动以及离散理论形成了呼应,标志着中国第二代移民对世界电影进程的参与和丰富。另一方面,两部影片均源于中华文化源流之上的跨文化实践,又自有其独特的姿态和价值,仅凭来自西方的经验和理论是无法尽述的,而原生的更具包容性的“第三极文化理论”,或许对上述文化实践更具阐释性。