摘要：“白立方”是美术馆、博物馆的代称。早在1896年,电影就已经与博物馆结下不解之缘。既往研究多将电影的空间跃迁视为媒介转向的产物,而从现象学的立场出发,万象归宗,其本质是实验电影与当代艺术借助媒介引渡,实现的一次双向出位。在出位的碰撞中以“物性”为核心的异质动能随之涌现,并以此为基点构建了新的感知场域。本文将以物为楔子,分别从观物、造物、体物等维度,揭橥影像在出位中产生的句法差异,以此重思电影本体的边界,探寻电影在黑箱之外进行艺术表达的更多可能。

摘要：影片《归来》曾被视作导演张艺谋由商业大片到艺术剧情片的一次创作回归。影片聚焦于上世纪六七十年代,故事主体接续了第五代导演最为擅长的创伤叙事,讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜在经历时代变迁后的情感波折,整体上采用了政治伦理化的经典结构,以个体、家庭为切面来反映时代对人物的影响,该片可以看作是张艺谋导演继商业大片创作之后的一次回望,同时也展现出当今时代对于创伤的一次重新思考。

摘要：影片《路边野餐》自在瑞士首映以来,就在洛迦诺国际电影节、法国南特三大洲等国际电影节上揽获多项荣誉,并让导演毕赣揽获了第52届台湾金马奖最佳新导演奖。影片借助“荡麦”这一超现实空间表现了无意识/意识、想象/现实、抽象/具体、主观/客观等多对二元关系,在叙事上不仅以错位的时空、独特的镜语与流动的诗意充分展现了主体精神的一场变奏狂欢,更借此实现了对当下电影创作的文化突围。

摘要：采用社会问题情境,通过记录38名高、低特质社会创造性被试在社会问题解决过程中的脑电活动,考查不同特质社会创造性的被试在表现不同状态社会创造性时的脑电激活模式。结果表明:无论高频还是低频α波同步化都存在状态创造性的主效应。同时,高、低频段的α波同步化还存在特质创造性与状态创造性之间显著的交互作用,在表现高状态社会创造性时,高特质的被试比低特质的被试出现更高的α波同步化水平。此外,对于高频α波同步化,状态创造性、特质创造性以及大脑半球的三重交互作用达到显著性水平,低特质社会创造性的被试在表现高状态社会创造性时,右脑半球比左脑半球出现更强烈的α波同步化,在其他情况下均无显著差异。未来的研究可以采用时间进程分析、纵向研究设计、脑功能成像技术探查社会创造性的脑机制。