摘要：方寸舞台；大千世界。——一副戏联，寥寥八字．道破了戏剧艺术诱人的奥秘。

摘要：时序到了21世纪的今天，回眸处，川剧艺术迈着或矫健、或蹒跚、或轻盈、或滞重的步履，穿过百年风雨，与改革开放、科学发展的祖国新时代一路同行。她的漫长历程本身就是一部情节起伏跌宕的梨园传奇．最难忘的自然要数那几段使人振奋的高潮场景。

摘要：悲喜李亚仙——习艺书简·致何冶何冶兄：承赐文集《记忆深处》。我们是同时代人，重庆又是我生活工作过多年的故乡，读到你记述的山城往事，自然感到亲切。其中尤以《记任白戈关于整理改编（绣襦记）的若干见解》一文，对我这个戏曲爱好者来说，印象特深．很受教益。

摘要：我喜欢川剧《绣襦记》,尤爱其中《荣归》一场,更爱《荣归》中“天子门生”郑元和那深情一跪。那是在1980年代“振兴川剧”之际,我看了左清飞、夏官禄主演的《绣襦记》。它取材于唐传奇《李娃传》,讲述了堕入青楼的李亚仙与宦门子弟郑元和之间悲欢离合的故事。

摘要：我一直对基层川剧团的朋友心存尊敬。这不仅是从理性上认为，他们的工作体现了川剧作为民间艺术的本质特性；还因为我为一次采访任务，曾经和一个县剧团一起近距离生活过。时间虽然短暂，但他们艰苦的条件，敬业的精神，以及与农村观众的亲密关系，感我甚深，至今难忘。这次读了老友宜宾吴彬文的《守望》，更增添了几分敬意。

摘要：人物川剧团团长(男女均可)燕子(女,演员)团长(上,念)川剧团,不好搞。又苦又累钱又少。领导支持排新戏,主要演员找不到。本来有个好徒弟,哎,脚板上擦油——溜了!(内白:哪个哟?)团长(大声答应)我们剧团的头牌——燕子,燕子噻!燕子(边应边跑上)师父,你在喊我?团长四川人才说不得,一说她她就来了。(对燕)是燕子嗦,稀客稀客。好久不见了,在歌厅上班该好嘛?

摘要：振兴川剧,转瞬已过十年.十年辛苦,确非寻常.成果收获,人所共见。此刻,犹如长途跋涉来到途中小站,伫足稍息.前瞻后顾,不免神思遐想:唐僧西天取经,尚有功德圆满之日;振兴川剧怎样才算大功告成?或者换句话说:川剧振兴的目标到底是什么? 其实,早在1982年,中共四川省委提出“振兴川剧”之初,省川剧领导小组就曾随之提出了振兴川剧的四条标准:一是要有一批优秀的剧目,包括发掘的、新编的,能够站得住的剧目;二是要有一批优秀的演员,其中特别要有一些青出于蓝而胜于蓝的中青年的艺术尖子;

摘要：承邀参加中国首届谐剧艺术理论研讨会,遗憾的是因故不得不放弃了这个极好的学习机会。这里仅从一个爱好者和老观众的角度,谈一点感想,以表示由衷的谢意。初看谐剧,曾经觉得它无非是一种体积容量都不大的“小玩意”。以后接触多了一些,才意识到创作出一个优秀的谐剧,其难度却很不小。这难,不只难在要熟练地掌握那“一人演,演一人”的特殊形式,更难在如何做到有益与有趣的融合与统一。说有益,自然主要着眼于谐剧的选材立意等思想内容方面。我不禁想起我国古代的通俗文学作家在长期实践中总结出的一条重要经验,叫做“话须通俗方传远,语必关风始动人。”(见《京本通俗小说·冯玉梅团圆》)风者,风气也,习尚也;大而言之,社会现象也。所谓“关风”,即是说作品必须关乎社会风习、世道人心,才可能“动人”。

摘要：舞台上的左清飞,靓丽多姿,光彩照入。舞台下的左清飞,聪颖好学,诚挚率真。更多了解台下的左清飞,将能更好欣赏台上的左清飞。愚以为：读《清言戏语》,可走近左清飞。