摘要：2023年7月10日晚,在成都举行的四川省第三届艺术节上演的第一个剧目是四川资中木偶剧团演出的原创四川本土题材剧目《张大千之匪巢磨难》。这是该剧继2021年第一次亮相成都之后再次登台蓉城,之前他们还获得了全国第六届皮影木偶展演最佳剧目奖,堪称小木偶讲好中国故事的典范之作。由于之前已形成的良好口碑,有1000余个座位的大剧场宾客盈门,座无虚席。观戏过程中,无论小孩还是成年人皆跟随剧情的发展时而为剧中人的性命安危而揪心,时而又发出会心的笑声。无论是业内人士还是普通观众,无论是第一次观看木偶戏的成年人。

摘要：基于中国戏曲行当艺术发展历史的视角,较之许多地方戏曲剧种,有300年历史的川剧丑行是一个发展得较为充分和完善的戏曲行当,大致可以分为十三个类别:袍带丑、官衣丑、龙箭丑、褶子丑、方巾丑、襟襟丑、烟子丑、娃娃丑、老丑、丑旦、武丑、矮子丑和生丑。其中,将矮子丑、生丑和官衣丑分别作为独立类别来进行界定区分,是川剧名家李笑非先生在《浅谈川丑的分类及其特色》1一文中首次提出来的。所谓川剧矮子丑,是川剧行业中以功法程式来区分的一个丑角行当类别。

摘要：当前川剧文化市场存在着高端产品产量不足,碎片化产品充斥市场,众多剧目产品推广不力等问题。在全媒体时代的今天,川剧文化的推广需要与新媒体相结合,同时,川剧的艺术特点与新媒体的传播特征也极为适应。川剧艺术在弹幕视频网站、短视频平台上的推广空间广阔,但目前川剧从业人员自媒体运营能力不足,需要设置专业新媒体推广与运营团队,也需要相关部门对高校传媒人才进行合理引导。

摘要：本文从戏曲艺术与传媒的结合出发,提出川剧目前衰落的主要原因之一是缺乏广播电视等现代媒体的支持。文章简要分析了全国各地方剧种与传媒结合发展的现状,以及川剧过去与电视媒体结合曾经取得的成果,并指出川剧要在电视屏幕上重现的途径在于:迅速组织并培养一支专业的戏曲栏目制作团队,尤其要注重戏曲专业主持人的挖掘和培养。

摘要：本文以电影的工业和艺术双重属性为切入点,通过对工业发展的一般规律以及中国电影工业的特殊性分析,讨论当前中国电影产业出现的"跳跃式"发展等问题的缘由,主要来自于受众在社会转型期的躁动心态所导致的非理性的电影诉求。这种诉求为当前中国电影的消费提供了动力,但也给创作者们带来了无形的压力。进而提出当前本土电影工业的发展策略应是理性地进行技术积累,踏实稳健地渡过电影工业的发展期。

摘要：川剧作家魏明伦是20世纪后期中国剧坛最具影响力的剧作家之一。其剧本创作可分为三个阶段,本文以其20世纪50-70年代改编、创作的近20个剧本为依据,以其《宋襄之仁》等为重点,探讨魏氏创作思想的形成、发展及早期剧作的艺术特点。

摘要：四川是彝族主要聚居地,中华人民共和国成立70多年来四川彝族歌舞、彝族题材戏剧创作的实践与积累,多种理论探讨储备,为四川彝剧的形成奠定了基础。

摘要：在四川羌族聚居地区,长期以来形成了多种形态的羌族戏剧,包括作为祭祀戏剧的释比戏、花灯戏和脱离了祭祀活动的羌戏。厘清羌戏与释比戏的不同概念、属性、范畴,全面了解羌族戏剧多元并存的形态,有利于正确认识羌族戏剧的时代特征与文化价值。

摘要：前述有着300年历史的川剧是久经巴蜀文化浸润而培育出来的国家非物质文化遗产代表作，四川省最具代表性和影响力的传统表演艺术，为四川人民所喜闻乐见。