摘要：英国学者苏立文（Michael Sullivan，1916—2013），是20世纪中国艺术发展与变革的见证者，也是西方学界最早对之进行专门研究的学者。他对中国现代艺术变革运动的阐释，在中西方学术界都有着重要的奠基与启示价值。对于西方社会来说，他的研究具有很大的开拓性和启蒙价值。20世纪中期，多数西方学者认为本世纪的中国艺术要么是传统的、亘古不变的，鲜有历史性价值，要么就是苍白无力的对西方的模仿，缺乏自创性；

摘要：针对于空间稳像系统摆镜的面型精度保持问题,实现摆镜的轻量化设计,在直径110 mm圆平面反射镜的设计过程中将机械结构拓扑优化引入到光学器件设计领域。对背部减重部分进行了拓扑优化设计。对拓扑优化设计的原理和方法做了较为详细的介绍。吸收了变密度法中的SIMP(Solid Isotropic Material with Penalization)插值算法和RAMP(Rational Approximation of Material Properties)插值算法的思想,提出了一种新型惩罚中心可调节的ASMP(Adjusted Solid Material with Penalization)插值算法,并对各种插值算法进行了仿真。仿真结果证明,基于本文提出的新型ASMP插值算法的拓扑优化结果正确可靠,有一定的优越性。同时使用新型方法对摆镜进行了优化,并与其他设计结果进行了比对,结果显示新型拓扑优化结果能够较大程度地提高面型精度,使用起来更加灵活方便。新型差值算法的提出是对现有拓扑优化的插值算法进行了补充完善,也为后续参数优化设计奠定了基础。

摘要：日本学者内藤湖南不仅在中国史学研究方面贡献颇著,对中国绘画史领域也有较深涉猎,尤其是在"南画"研究上取得了很大成就。他之所以关注"南画",一方面是针对近代日本绘画发展政策过分提倡"日本画"而导致文人趣味的"南画"日渐衰落;另一方面也为日本新的收藏趋向提供画学理论支持。而京都学派的研究路数和他自身的史学素养,不仅使内藤湖南精辟地解读了中国古代画学文献,纠正了日本人对中国文人画体系的偏狭理解,更是从史学结构上把握了影响中国绘画变革的制度与文化因素。在当时中日文化界递次批判文人绘画的浪潮中,内藤湖南通过对"南画"历史的研究,积极宣扬这种东方绘画样式和审美趣味,并阐明了它在世界文化中的应有价值。而在学术研究之外,既要看到内藤湖南对西方国家占有东方艺术遗产的警觉与保护意识,亦不能忽视其在阐述"东洋文化中心变化论"观点时,体现了日本人的优势心理。

摘要：绘画史分期从形式上是对绘画历史时间脉络的分段。每个研究者都有一种从自身理解绘画史而建立的分期标准,标准并非是客观存在的。藤固是中国近代艺术史学的奠基性人物,在方法上开拓了传统绘画史研究思路,以风格学方法结合文献参证推进了中国绘画史研究。而近代艺术史学不仅是由于方法得以确立,更为重要的是对于绘画史发展以怎样的方式存在的反思,即绘画史分期问题的反思。在这方面,可以说藤固是一位先行者。

摘要：现藏清华大学艺术博物馆的宋旭《山林精舍图》之前很少受到学界关注,但它的确有着不可忽视的艺术史价值,主要体现在以下两个方面:其一,以往学界关于宋旭卒年问题颇有争议,而此作所署"万历丙午"年款证明画家1606年仍在世,可进一步否定《松江府志》所记"年八十(1605)无疾而逝"之说;其二,与其早期繁密堆叠的画风相比,这件作品已经带有了典型的松江画派风格特点,是作为外乡人而客居松江的宋旭,与当地画家董其昌、陈继儒等人二十余年艺术创作理念互相影响的重要证据。

摘要：反射系统具有体积小、重量轻成像性能优良等特点,在航天遥感中具有重要的应用潜力。分析了基于PW方法的四反射镜系统像差理论,推导了由系统遮拦比和放大率表示的系统初级像差表达式,并给出了四反射镜系统的基本设计过程。设计理论和方法适合于同轴四反射镜系统和离轴四反射镜系统的初始结构设计。基于PW方法的设计理论,设计了空间遥感用同轴四反射镜光学系统和一离轴四反射镜系统。两系统成像质量良好,结构紧凑,筒长与焦距之比可达1/6.4,体积和重量均满足技术指标要求,体现了四反射镜系统的优势,证明了理论分析的正确性与实用性。

摘要：现藏台北故宫博物院的《纪游图册》最后一开上的《西兴暮雪》,是董其昌现存有纪年作品中最早的一件,也是其唯一带有自然主义风格的雪景山水。画作上寥寥数语的跋文隐藏着重要的历史信息,荒寒的雪景意象亦带有很强的政治隐喻性。

摘要："南画"一词在中国古代画学文献中不多见,1929年陈小蝶对第一届美展作品分类中出现"南画派",而紧随之为"文人派",这在观念上为我们造成了混淆。他所分之"南画"与"南宗画、""文人画"之区别是什么?日本画界长久以来在"南画"称谓上的习惯性使用,势必影响交流甚密的民国画坛及学界,而日本画界对"南画"的界定不仅与中国传统分类有所区别,同时,日本学界在"南画"与"南宗画"的使用上也有些值得商讨的问题存在。

摘要：按照惯常的理解,董其昌《宝华山庄图册》就是一件笔墨秀润、设色浓古的文人画册页,或无太多实旨。然而,第八开米氏云山图上的"拈笔时营辋口居"一诗却颇有渊源。此诗是二十七年前(1598)董其昌任职翰林院编修和皇长子讲官期间,因遭到朝中政敌以"雅善盘礡"为名的弹劾而作。天启乙丑(1625),董其昌因"感近事"在云山图上重新题写了这首旧诗。此之"近事",亦为"雅善盘礡"之类的弹劾,是天启年间朝廷党争的直接产物。文献史料对此缺乏记载,第八开可为重要的研究补。

摘要：官钧指的是传世钧瓷及钧台窑出土的陈设类钧瓷或数目字钧瓷。官钧年代问题由来已久,且争议较大,近年来更是参与者甚众,聚讼不已,有"宋代说""金代说""元代说""明代说"等,不一而足,各持己见,正误难断。为探索历史真相,推进钧窑史研究,本刊特邀钧窑史学者王洪伟博士就官钧年代问题,对最早质疑和系统反驳"官钧宋代说",并提出"官钧元明说"的著名古陶瓷学者李民举(1)先生进行学术访谈,希冀由此引起钧瓷研究者重视和深思,进而对钧窑历史研究维度的拓展及其学术信度和效度的提高有所裨益。