摘要：1、理论我国新诗到30年代未出现了一种新趋势:从短诗发展到长诗,从抒情转向叙事。应当说这种趋向在抗战前已露端倪,但在诗的内质上有所区别。田间写的《中国·农村底故事》,蒲风写的《六月流火》,臧克家写的《自己的写照》,这三部长篇叙事诗为后来的长诗开路,预示着诗人们从事新奋斗的大目标。抗战爆发后,诗歌投入了血与火的战争,诗人们走向十字街头和田野,旧的抒情短诗再不能适应大时代的节奏,无法歌唱“救亡洪流和抗敌怒潮”,因而各种长篇诗歌的出现成了诗坛的壮举。诚如王瑶先生所指出的:“到了相持阶段,战争显然长期化了,诗人们有的转向战地工作的实践,有的对现实作了深沉的观察,于是诗人的情绪比较凝炼了,写出了真实的战争的抒情和造型的叙事的史诗。”为了歌颂长期抗战和爱国精神,产生了一大批史诗式的长诗,这种几千行以至万行的诗歌作品过去是极少见的,当时最著名的诗人有艾青、老舍、臧克家、田间、柯仲平、徐迟、王亚平、力扬、邹荻帆等。

摘要：1 作为一种文学现象,解放区文学在我国现代文学史上占有极其光辉的一页。毫无疑问,它在理论和实践上曾经作出了特殊的贡献,或者说这种文学“开始作到真正和广大的人民群众结合,开始作到真正首先为工农兵服务,从内容到形式都起了极大的变化”(郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》)。然而以前对解放区文学的系统研究尚缺乏深入,尤其是对艺术形式方面的关注很不够,这必然要影响全面公正地评估其美学价值取向;尽管解放区文学对民族文学形式的探索还处于初步阶段,就其实质而论则是一种开拓性的艺术实践。因此,我们更应当历史地看待它的成就与不足。