摘要：从古至今,任何文学作品都具有双重属性,既是即时的、流动的文学事件,也是持存的、固态的文学文本,网络文学亦然。网络文学的经典化并不因其流动性而成为一个伪命题。与现代文学相伴而生的文学经典化机制和经典化标准在今天呈现出僵化的趋势,难以适应网络文学经典化的需求。但恰是在这样的时刻,经典化作为一种凝聚社会讨论、增进社会共识的机制更需要被关注、反思与革新。思考网络文学的经典化问题,能够在文学民主的路径上为文学经典化机制的更新提供启发。

摘要：国产电子游戏近年来显现出的巨大经济效益与出海动能,使得电子游戏如何讲好中国故事成为当下游戏研究中一个新的热点。但在实际研究中,电子游戏中的“中国故事”常被混淆为“国风”视听元素。事实上,在以“80后”“90后”为创作主体的国产独立游戏中,出现了一批着眼于千禧年前后经济全球化与国内经济体制转轨所开启的当下中国的叙事作品,这些作品以寓言化的方式在“中国崛起”的叙事框架下,回溯性地将20世纪90年代重述为一个既是创伤也是起点的“绽出时刻”,体现出“80后”“90后”一代人基于自身生命经验所创造的关于当下中国与未来中国的想象与叙事。

摘要：21世纪以来,与量子力学、相对论相关的理论、概念与假说日益频繁地出现在幻想类流行文艺中,特别是在中国网络文艺作品中。后牛顿时代艰深的物理理论被转译为生动的文学表述,成为幻想类作品中极为常见的设定。以牛顿力学为代表的近代科学体系曾在现代化进程中承担着祛魅的重任。而现在,量子力学与相对论却似乎悖论般地成为"复魅"的利刃。量子力学与相对论所提供的新的时空观念不是通过科学的、理性的方式,而是通过文艺的、想象的方式影响着当代青少年对于世界与自身的看法,进而带来某种对于道德与价值的新的理解方式。文学化的"量子力学"与"价值相对论"正在文艺领域迅速生成着新的审美风格、主题意涵与叙事要素。

摘要：当代中国网络文艺发展过程中出现了可称为"格叙事"的新叙事程式,它区别于现实主义叙事,并非以宏大叙事,而是以创作者和受众共有的叙事数据库为公共叙事平台。作为叙事表层的文字、图像、声音都以数据库索引标签的形式发挥作用,受众通过提取数据库中的资料补完叙事。格叙事的基本逻辑从文艺领域经由饭圈文化进入网络社交空间,形成了网络空间中的"故事社会",其所具有的后现代本性意味着后现代境况正成为当代中国互联网用户的普遍生存感受。

摘要：幻想的成本网络文学区别于传统文学最显眼的特征之一,大概就是以各式各样的幻想世界来承载人物与故事。甚至网络文学的类型划分,也常常是以幻想世界的基本特征为依据的。除武侠、科幻等借鉴自传统通俗小说的世界设定外,网络文学中还有融入道家文化与道教神话元素的凡人可以通过修炼得道成仙的修仙世界,借鉴《龙与地下城》等西方奇幻作品而构筑的剑与魔法的奇幻世界,融汇西方奇幻与东方仙侠、形式丰富多变的玄幻世界,等等。

摘要：陆梅林先生是我国著名的马克思主义美学家、文艺理论家和资深翻译家,中国艺术研究院研究员,毕生致力于马克思主义,特别是马克思主义文艺学的翻译与研究,孜孜矻矻,精益求精,与诸多同道一起,用扎实厚重的成果,奠定了我国新时期以来马克思主义文艺学研究的理论基础。

摘要：庆祝中国共产党成立100周年大型情景史诗《伟大征程》依托于鸟巢国家体育场的宏大空间,出色运用声光电前沿舞台技术,调用舞蹈、话剧、影像等多种媒介艺术形式,重现百年党史的伟大征程,凸显出马克思主义中国化的问题意识永远是中华民族的伟大复兴和中国人民的幸福生活这一历史主轴。对于色彩和旋律的创造性运用带来极强的沉浸式体验和高度凝炼的艺术表达,唤醒全党全民共同的历史记忆,也强化了在党的带领下万众一心、为实现中华民族的伟大复兴而继续奋斗的理想与信念。

摘要：2023年的国产动画电影《长安三万里》以回望盛唐的怀旧姿态重写诗人李白与高适的人生历程,作品中存在三重错位:盛唐既是延绵至今的民族自豪感来源,也是一个永远无法回归的怀旧乌托邦;从盛唐到安史之乱的王朝兴衰,与诗人们的人生顺逆并不同步;高蹈出尘的诗仙李白,与汲汲于世功的俗人李白两个形象同时并存。这三重错位为《长安三万里》带来广阔的表意空间,也凸显出今日中国的文化症候——对可能性的怀旧向往与对确定性的现世追求悖论般地并存于我们的时代。

摘要：文艺的变革始终与技术的进步密切相关,新的技术手段带来新的艺术表现形式、新的文艺想象力、新的叙事主题。数字技术的发展将人类带入数码文明的时代,无论是依托于互联网环境再度崛起的国产动画、在数码媒介中运行的作为交互艺术的电子游戏,还是更因其技术特性而引人瞩目的VR影像,都将数字时代的技术烙印刻入了艺术的基因。“建构视阈下的新时代文艺评论”专栏第三辑,就以这三种新的艺术形式为例,探索当前技术环境带来的文艺新变,并思考文艺评论新的可能性。

摘要：《哪吒之魔童降世》的票房成功,让中国国产动画再一次进入了大众视野。若上溯中国国产动画的荣光,人们首先想到的大概就是上海美术电影制片厂自20世纪50年代建厂以来创作的水墨风格动画电影《大闹天宫》《哪吒闹海》等作品。而近年引起轰动的两部动画电影《大圣归来》与《哪吒之魔童降世》(以下简称《魔童降世》)恰好沿用了孙悟空与哪吒这两个经典的动画英雄形象,似乎一度沉寂之后,中国的动画传统正在复活。