摘要：本文选取陆机《平复帖》和王羲之《兰亭序》这两件里程碑式的作品作为研究对象,通过阐述这"一帖一序"的时代背景、书写动机、笔墨形态、书写范式和风格转变,来解读两者的书学渊源、体式嬗变的缘由,确定两晋书法的笔墨形态和艺术叙事。

摘要：在中国近代艺术史上,海派书法的崛起和发展具有的勃发的审美创造力和强大的艺术包容性,表现了一种开放的美学意识和先进的创作理念。唯其如此,海派书法是古代书法的终结,近代书法的开端,在中国书法史上具有承前启后的谱系意义及艺术更新的开拓作用。

摘要：一、中国艺术史学的学科性质在界定中国艺术史学的学科性质前,首先应解决一个基本的操作程序,即要明确“艺术”一词的概念。从逻辑学意义上来看“艺术”一词,有大概念与小概念之分。大概念是涵盖了文学、绘画、雕塑、音乐、戏剧、书法、篆刻、工艺等整个艺术门类。而小概念则是指文学艺术、绘画艺术、音乐艺术、戏剧艺术、书法艺术等单个艺术门类。由此可见,中国艺术史学具有概念上的广义性、组合上的多元性、构建上的多重性等特征。因此。

摘要：金石成为篆刻的别称或雅称,尔后在发展历程中又由审美演变及理念进化为一种金石精神。即内蕴着无坚不摧、坚韧不拔、砥砺意志的指向,最著名的就是《苟子·劝学》中的“锲而不舍,金石可缕。”金石与刀构成了天人合一、物我相应,打造了中国特有的民族精神的一种范式:金石精神。金石精神所体现的执着与理智、坚韧与高蹈,正是篆刻艺术意识形态中人的知识、信仰与思想的代偿与互补。

摘要：纪念书法名家胡问遂的系列活动,以"正大气象"来冠名或作为主题,是颇为确切、高迈、睿智的,反映了一种文化取向、艺术觉悟与时代抉择。审视"海派"书法艺术的发展史,"正大气象"作为整个书法群体的笔墨谱系、风格主体乃至精神追求,是薪火相传、贯穿始终的。也正是以此为参照,凸显出胡问遂书法创作、笔墨构成、风格建树及其书学研究等在整个"海派"书法史上的标杆作用与引领意义。

摘要：吴昌硕身材瘦小,面容清癯,出身贫寒,自述'一耕夫来自田间',却成为中国近代艺术史上开宗立派的一代大师、闻名遐迩的'海派'书画领袖,其睿智超逸的审美感悟、高迈勃发的创新精神、气势雄健的刀笔形态究竟从何而来?其历史的玄机、时代的抉择或是艺术的成因究竟又是什么?本文试图就此问题进行探讨。

摘要：一对海派书画领袖的推介之功在海派书画家中，王二争也许是具有多种身份的人，他首先是位书画家，一生勤于笔墨艺事。又是一位大商人，善于经营和精通金融，曾两次任上海总商会主席，在船务、银行、企业、办厂方面颇具影响。他正是拥有如此的艺术才力、经济实力和活动能力，

摘要：广播剧的文化概念广播剧艺术在当代的发展,曾一度出现过极大的落差。五十年代中期至六十年代,广播剧在电影、电视艺术的冲击下,出现了严重的危机,剧目日趋萎缩,听众寥寥无几,广播剧艺术的空间几乎被影视剧吞并。自七十年代后期至今,广播剧艺术却摆脱了影视剧冲击的逆境,从创作低谷逐步回升,至八十年代中期起日趋兴盛,取得了相当的艺术地位,显示了很强的艺术张力,体现了独立的艺术品质。特别是在德国、美国、法国、英国、日本颇为盛行。有一份社会调查材料曾提供这样一种信息,在当今欧美社会中,中年人,特别是中年的知识分子,他们收听广播有三大内容:一是社会新闻,二是金融消息,三是广播剧。

摘要：由东方卫视推出的大型电视戏曲节目“非常有戏”自今年元月开播至今，可谓流派纷呈，表演精彩，名角荟萃，好戏连台，生动地演绎了“非常有戏，唱响中华”的主题，获得了良好的社会赞誉和红火的收视业绩，成为当代戏曲艺苑受人瞩目的一道亮丽风景，为振兴、弘扬中国传统艺术作出了有益的尝试。

摘要：二00九年九月三十日，中国文化艺术史应该镌刻上这一天。联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第四次会议在阿拉伯联合酋长国首都阿布扎比审议并批准了列人《人类非物质文化遗产代表作名录》有七十六个项目.