摘要：中华人民共和国成立70年来,二人台原创剧目随着社会的变迁呈现出不同的风貌。整体上来说,二人台原创剧目呈现出以人民为中心的创作导向,体现了文艺为政治服务的社会功能,在剧目的主题和艺术形式上突出了民族融合的特点,但在题材和体裁上,二人台剧目类型比较单一,与二人台多元的艺术本体不相适应。二人台剧目编创者在继承二人台的传统、坚守其艺术特色的同时,要注重题材与风格的多样性,以满足不同层次观众的需求;还要及时更新观念,与现代社会接轨,吸收其他艺术形式的先进创作经验和成果,以实现二人台原创剧目从内容到形式真正的现代化。

摘要：20世纪80年代，随着台湾叶启田的一曲《爱拼才会赢》跨越了语言和区域的界限传到大陆，《浪子的心情》、《酒干倘卖无》、《叫阮的名》等一批用闽南方言演唱的台湾歌曲也迅速在大陆窜红热唱。人们由此认识了一门新的歌唱艺术品种——闽南语歌曲。

摘要：地方戏曲戏弄的特色渊源在于古优、古参军,戏弄的传统源远流长。在整体上,地方戏曲戏弄的特色体现在提供一般的类型,重点不在个性人物的刻画上。地方戏曲蕴含的喜剧性具有深刻的历史文化背景。地方戏曲的主要来源——民歌,使它的剧目特点表现出注重抒情,不以讲述有头有尾的完整的故事为目的。地方戏曲戏弄的特色具有明显的狂欢节类型的节庆活动的特征。戏弄特色主要通过丑角展示,丑角决定了地方戏曲的艺术品格。

摘要：地方戏曲的传统剧目具有鲜明的戏弄特色,建国后新创剧目戏弄特色普遍缺失,地方戏曲出现发展路径单一,教育功能一方独大,审美、娱乐功能萎缩,对现实的讽喻功能弱化,丑角的地位下降等一系列现象。在戏曲剧目的创作和表演中,戏弄的特色应该受到更多的关注,这对于破解地方戏曲模式化的倾向和"干枯"的难题是大有裨益的。

摘要：在第11届中国艺术节上,中国评剧院的评剧《母亲》作为一部典型的主旋律戏剧,获得了观众和评委的一致好评。它改变了观众对于主旋律戏剧刻板、说教的印象,通过多样化的艺术表达征服了观众,也征服了评委,成为获得文华大奖的三个地方戏之一。评剧《母亲》的创作团队尝试了主旋律戏剧的多样化表达,不论编剧、导演、演员、舞美都打破习惯思维的禁锢,从一个全新的角度阐释了一个全民族抗战的故事。

摘要：内蒙古西部地区二人台戏班在长期的演出过程中,形成一系列自发的规范,包括戏班的分配方式和运行机制,这些机制的有效性超出人们想当然的设计,其中戏班的赢利性、流动性始终是这些机制的决定因素。只要保护好民间文化的生态,给它自由生长的空间和土壤,二人台戏班就能在农村演剧市场占领一席之地。

摘要：发生在上世纪中期的戏曲改革运动对中国戏剧的整体形貌,不论是演出内容,还是演出方式都发生了重大影响,本文通过对二人台传统剧目《走西口》演出本的流变分析戏改对二人台作为戏曲的角色定位、演出内容的雅化、丑角与生角的剥离、二人台向多人台发展所产生的多方面影响。

摘要：二人台是塞上文化和内地移民文化融合的产物,二人台与当地人民有着深厚联系,二人台传统剧目中所蕴含的伦理道德和价值观念与人民的情感深处有割舍不断的关系,这种联系越被压抑,人民的需求就越强烈。正是人民对二人台的强烈需求造就了二人台广阔的演出市场和大量的二人台从艺人员。

摘要：1995年10月11日。 “王洛宾与温可铮今晚在福州大戏院开演唱音乐会,你是不是去一下?” 接到主编的指令,我骑上车直奔福州大戏院。一路上心里盘算着见到这位中国西部歌王后该采访的几个问题。当然,其中最重要的是我自己心中多年来未解的一个疑惑:《在那遥远的地方》

摘要：南国榕城的五月正是百花争艳,大地飘香的季节。在这快乐而灿烂的日子里,福建省中等师范第二届文艺会演给春意融融的省城福州又献上了一捧最为亮丽明艳的花束。 由省教委主办的省中师第二届文艺会演,于1995年4月28日至5月2日在福州师范举行。是时隔1983年第一届文艺会演12年之后的又一次中师文艺大盛会。