摘要：当前,对地方文化进行深入研究并运用于创意产品设计中成为热点话题。为形成溱潼地方文化创意产品设计思路,进一步弘扬溱潼地方传统文化,文章从文本挖掘、田野考察及具体设计案例分析等方面入手,探索相关地域文化创意产品设计思路。

摘要：中国史前陶器的着色主要涉及红、黑、褐、黄、白五种,绘制时一般采取单色平涂的方法,不涉及色料的混合和调配,亦不再追求色彩的浓淡变化,于明确的色相中体现出单纯、强烈的视觉效果;色彩在搭配使用时有主辅之分,具备很强的观念性和象征性。它们是中国人主观、象征的色彩观念得以形成的源头,是中国视觉艺术得以独树一帜的主要因素。

摘要：为了实现填充构件的轻质减重,同时保证填充减重后脐带缆具有足够的刚度与强度,本文选取4种典型截面形状的填充构件进行拓扑优化设计。基于传统密实填充空间定义设计变量,以柔度最小化为优化目标,在强度约束的条件下构建优化模型。同时,建立不同填充形式的脐带缆截面数值模型,以脐带缆的截面径向变形、关键构件应力和构件间接触压力作为评价指标,通过有限元分析对拓扑优化结果进行验证。结果表明:对于案例所选脐带缆,优化后的填充构件在满足脐带缆上述力学性能的前提下总质量减轻14%,为脐带缆结构工程设计提供了有益的参考。

摘要：马家窑文化石岭下类型的变体鱼鸟纹是由仰韶文化庙底沟类型的单独鸟纹演变而来的,它们反映了不同氏族人群平等地融合在一起的社会现实。至马家窑和半山类型时期变体鱼鸟纹演变成旋纹,承载着先民生生不息的发展愿望。进入马厂类型时期,随着农耕的进一步发展,旋纹又演化成四大圈纹,成为农业的象征。

摘要：半山和马厂时期巫师们装扮成“神”的样貌,模拟“神”的动作和语言,以舞降神,神人纹以降神的巫师为原型,由于降神活动涉及的内容非常广泛,因而,半山、马厂时期的神人纹在早阶段就具有不同的样式。经过五百余年的发展和演变,不仅神人纹本身呈现出非常丰富的表现形式,还衍生出诸如半山阶段的“毋”字纹,马厂阶段的“出”字纹和“■”字纹等新的母题。

摘要：限弯器是保护海洋柔顺性管缆端部连接处在位过程中避免破坏的重要海洋工程装备之一。传统限弯器的结构形式较为固定,而且设计方法仅仅依赖于尺寸设计,因此,传统限弯器结构设计通常偏于保守且经济性较差。本文提出一种基于拓扑优化理论的限弯器结构优化设计方法。基于传统限弯器结构几何形式定义设计变量空间,以柔度最小化为优化目标,在强度约束的条件下构建优化列式。通过该优化设计方法可以在初始设计阶段实现限弯器的新构型结构设计。同时,开展优化结构与原始结构的数值模拟分析,通过力学性能分析对比发现:在相同的工况荷载下,优化后的限弯器结构整体质量降低了16.0%,承载能力提高了18.6%。

摘要：中国史前彩陶中的地纹最早生成于半坡早阶段宽沿盆上面的“留白”,波及到同时期的其它彩陶之中,在半坡晚阶段的鱼鸟复合纹中逐渐成熟,完善于庙底沟类型中的“圆点勾叶弧边三角和曲线组成的带状纹饰”。庙底沟之后,地纹彩陶不断扩展,绵绵不绝,它们对之后中国图形、图像艺术的发展有巨大影响,使之于源头处即体现出某种独特性。

摘要：计算机辅助设计的高度便捷及设计软件的普及应用，使得设计的技术羁绊降低到了最低限度。电子计算机在造福设计行业的同时也逐渐使设计师对其产生了强烈的依赖，如今，许多设计师已经彻底摒弃了手工绘图的方式，甚至丧失了绘画的动手的能力，尤其是年轻一代的设计师和设计学院的大学生。这也许是一个非常危险的信号，长此以往，也许会有那么一天，计算机真的可以钳制我们的思想，束缚设计的创造力。

摘要：半坡鱼纹可以划分为单体鱼纹、联体鱼纹、复体鱼纹和分体鱼纹等四个类别。但有趣的是,这一母题在其后继文化庙底沟类型中却不太多见,能够续接半坡者不仅数量有限,而且其中一部分通过演变逐渐融入庙底沟最为习见的鸟纹之中。由鱼变鸟,纹饰演变体现出不可思议的一面。庙底沟先民不遗余力地改造对半坡人而言具有象征意义的鱼纹,这一过程反映出史前社会可能正在经历一次观念和意识的巨大转变。

摘要：塑绘结合的彩陶,这些看似直观、真实的"艺术作品"中往往包含着史前人类复杂的意念和想象,是真幻一体的,具备巨大的情绪感染力,对后来中国艺术,特别是中国雕塑艺术和器物设计的装饰性和意象性两大根本特征的形成都给予了深刻的影响。