摘要：中国当代文论一度出现了失语症 ,归根结底是在全球化的浪潮中迷失了自己的文化精神和话语空间。本文依据中西会通的理念 ,试图对纷繁复杂的中国文论进行简化和去蔽 ,在中西交汇中揭示出中国文论的原点是道、境界和韵 ,并且对此进行现代阐释。“道”是中国文论的宇宙观和本体论 ,体现了中国文化的宇宙精神、生命精神和自由精神。当现代西方出现“形而上学恐怖”时 ,道成为一种精神支柱。“境界”是中国文论在美学上的元范畴 ,它对其它大大小小的范畴具有统摄功能 ,王国维已作了现代性的转换。中西都有人生境界之说 ,且分成几个阶段。但西方把审美境界说成是满足享乐的低级阶段 ,而中国的审美境界却是通向宇宙和自由的精神空间 ,中国的理解显然优于西方。“韵”不仅仅是节奏 ,它体现了中国艺术和文论所崇尚的味外之旨和弦外之响 ,是境界这一精神空间的具体构成 ,具有由有限跃向无限的超越性。艾略特等现代派大师也有这方面的艺术追求和理论见解。正是道、境界、韵这一以贯之的三者 ,形成了中国文论的元结构 ,而此结构又是中国文学艺术的意义结构和中国文化的精神结构的理论体现 ,我们在中国的许多经典作品中都可以直觉地感受到。把握了中国文论的原点和元结构 ,便找回了自己的话语权 ,具备了与西方文论对?

摘要：真实是一切艺术的生命,也是读者对文学的首先的要求。但是对待艺术的真实性一直存在着片面的理解,特别在近几十年的文学理论中被搞得混乱不清。例如要求现实的描绘同现实本身完全相似,要求艺术形象酷似原物,把艺术当作原物的复制品、替代物和仿造品,认为理想的艺术是一种与现实完全不分的艺术等等,这些都是对真实性的误解,是受直观反映论影响的结果。艺术从本质上说是一种发现和创造,是人的本质力量对象化的结果,所以它不能。

摘要：速朽是文学的日常性事件,文学的商品化、时尚化、粗鄙化和快餐化加快了文学速朽的进程。为求文学的恒久性,需要创作锲入生活的内核和精神世界的深层,表现更为重要和经久的特征;以实存世界为材料,经过艺术感知和艺术想象重构一个世界,创造自己独有的一片天地;赋予故事、人物和形式以意义。文学作品包括审美因素、心理因素、文化因素,优秀的作品必然充分地具备这三个要素,从而引起世世代代读者长久的阅读兴趣,并从中获得教益和享受。

摘要：电影的“中国特色”,我倾向于更多地从文化角度上理解,因为电影本身就是一种文化,而不是其它。从这个意义上说,凡是表现中国的历史和现实,表现中国人的生态和心态,表现我们民族的精神和性格,体现中国人的情绪、情趣和理想的,都是具备了“中国特色”的。其实任何一国的文化艺术都有自己的特色,电影亦然如此。试看美国电影,无论是好莱坞的类型片,还是政治片、伦理片,都或多或少地表现了美国性格和美国精神。有时候看本国电影倒看不出什么特别来,看别国电影却一目了然,这未必是因为自己的没有特色,多半是“只缘身在此山中”,或当局者迷。

摘要：小说是叙事的艺术，在小说创作中叙事总是第一位要考虑的问题，长篇小说创作尤其如此。叙事不只是方法技巧，也涉及小说的叙事类型和叙事模式。纵观新世纪以来的长篇小说创作，可以发现叙事方面的种种变化乃至转型，但一切尚处在“摸着石头过河”的阶段。可以说，中国文学正处在叙事的困惑和纠结之中，现在的种种表现都体现了叙事焦虑中的探索和突围。

摘要：对于名著的改编,通常都恪守忠实于原著的准则。因为既为名著,自然有许多不可轻易改动的人文内涵和美学意蕴,名著往往脍炙人口,任何大的改动,都可能与大众的审美期待相抵触,从而遭到指责非难。除此以外,还可以举出诸多颇有说服力的理由,来证明为何要忠实于原著。这种愿望无疑是良好的,它来源于对名家的崇拜或尊重,也出于对历史的崇拜或尊重。

摘要：任何有效的文论都应具备实践性的品格,可是当代文论与我们所处的生活世界和艺术实践严重脱节。许多理论观点在文论圈内热热闹闹,一出圈外则乏人问津。即使如“新写实”、“后现代”一类口号似乎与部分创作现象相吻合,但问题在于它们是否真正回答了时代向文学提出的课题,是否担负起文论疏导创作的使命,以及从学理的角度阐明或探索相应的艺术规律。“新写实主义”的理论以“新写实”的名义取消了创作主体的能动性,是从“文学主体性”立场上的倒退,与平庸的现实达成妥协。“后现代”贯穿一切的主张则表现为语境错位,妨碍中国文化的现代性建构。

摘要：2008年4月11日,由上海作协、《上海文学》杂志社共同举办的"中环"杯《上海文学》中篇小说大奖赛颁奖仪式暨"反思与展望:新时期文学三十年"研讨会在上海作协大厅举行。来自北京、南京及上海的学者、评论家、作家共七十余人参加了会议。现刊登部分与会者的发言内容。

摘要：仿佛是一种期待或祝福,上影在新时期的初始之作叫《青春》。如果说这种象征意义只是片名的巧合的话,那么,现实却是毫不浪漫和严峻的。“文化革命”后的上影经历了艺术生命的复苏和繁盛,也遭遇到激烈的竞争和挑战。它这十余年的盛衰浮沉,成败得失对于观察和总结整个新时期的中国电影是一份不可或缺的生动材料。这不仅因为多年来上影一直是中国最大的电影生产基地,也由于这种在中国电影文化建设总体格局中的地位和影响至少在可见的将来不会消失。作为电影企业产品的影片,有着物质产品不具备的特性。除了作为该电影企业的生产能力。

摘要：我在充分肯定管燕草的“后青春文学”的创意和实践的同时，也曾期待她小说创作的转型，因为单个作家的创作不可能过久地固定在某一特定题材领域，否则难免会重复自己。虽然她的《偷窥男女的双重自白》已经突破了校园文学的局限，把笔触伸向白领的精神世界和都市病，而且在写法上也颇有新意，但我不清楚她是不是会把目光转向更广阔的生活世界，转向别样的精神领域。当我读了她最新的中篇小说《春似走马灯》后，很惊讶于她转型的勇气和艺术上的“华丽转身”。