摘要：真实与表象是皮兰德娄戏剧中一个重要的创作元素。艺术通常被视为象征界对实在界的符号化与伪装,而真理艺术却在于打破象征界的遮蔽,揭示实在界的真实存在。在这一点上,巴迪欧认为皮兰德娄比一般戏剧家有着更为直接且突出的创作意识。在戏剧创作中,皮兰德娄建构了一系列鲜明的艺术表征,以刺破现实的表象和伪饰,让遮蔽的真实变得可以思考与言说。究其根源,是其希望用一种更加主动、批判的视角来审视戏剧所揭示的问题,并使观众从中获得感悟与反思的艺术旨归,因为戏剧最终面向的仍然是观众的主体性存在。

摘要：作为本土导演的贾樟柯,在电影舞台上荣获诸多奖项。其中,电影对历史“记忆”的书写及个体生命的呈现,激发了学者的兴趣和关注。这在一定程度上归因于其纪实性美学的选择和使用,但同时,也不可避免地引起人们的想象性建构,进而导致部分研究表现出潜在的东方主义倾向。为此,我们需厘清这些研究是否溢出了作品分析的应有范围,避免因其分析的主观性而造成理解的偏差与误读。

摘要：沤庵在《沤庵词话》中对王国维"境界"说予以了修正与完善,对词的创作提出了注重炼字、推崇清丽含蓄的表达及讲求隽永之趣等要求,在艺术旨趣上倡导风雅隽逸、清隽绵丽的风格面貌。沤庵的词学思想,体现出一定的时代特色。