摘要：在20世纪的中国画发展过程中,大量来自粤东闽南地区的美术学子在上海求学之后,前往东南亚发展艺文事业。使得中国传统绘画尤其是海派风格超越了国界,广泛流播于南洋诸国。这背后折射的是地缘文化对美术潮流的影响力,又体现了传统画学在现代化进程中的多种嬗变可能性。本文试从近代中国画面临的历史情景与转型需求出发,探讨这一历史事件对当下中国传统画学发展的启示。

摘要：出生于上世纪50年代末期的图伊曼斯（Luc Tuymans）无疑是个隐秘的画家,他的绘画看起来得益于对瞬间性的良好把握,画面的布局不会因为随性偶发的节奏而畸形,而是奇特地与某种即将揭示的主题链接在一起,最后抵达主题时却构成了与我们美术史经验相反的陌生的绘画风格。

摘要：中华美术研究会是东南亚地区历史最为久远、规模最大的华人美术社团之一。其历史沿革、成员组合、艺术主张背后均有着浓厚的地缘文化因素,与中国美术在20世纪的现代化转型进程中产生了千丝万缕的关联性。本文以广东地区潮汕人群与新加坡华人之间的文化渊源为出发点,结合广东、上海、南洋等地的地缘文化关系,探讨现代主义在中国传播的另一条路径,进而阐释中国美术在20世纪对东南亚的影响以及“南洋画风”概念在华人文化中起到的推动作用。

摘要：现以新媒体语境下数字绘画的特征为切入点,梳理当代艺术作品和文化现象,分析新媒体技术对传统绘画的冲击以及数字绘画艺术的发展历程,探讨数字化表达对绘画艺术的影响,以期为新媒体语境下绘画艺术提供新的发展思路。

摘要：20世纪初期广东地区的公立高等美术教育,上接晚清以来“废科举、兴新学”的大潮,下启现代美术学校的滥觞与发展。然而长期囿于史料的零落和缺乏,一直没有专门针对这一时期的研究。本文通过调查1912-1922年的档案、文献,对广东高等师范学校附属图工专修科与广东甲种工业学校美术制版科的设立由来、师生情况、相关美术史问题进行了考证,试图厘清这一历史阶段中广东公立高等美术教育的发展情况以及与二十世纪中国美术现代化转型之间的关系。

摘要：既有大型体育设施的改造更新,成为当前体育建筑实现内涵式发展、可持续运营的普遍问题。以国家网球中心为例,探讨了通过三维数字模型贯通“精准诊断—建筑策划—整合设计”的闭环过程,完成整体环境提升改造的设计方法。首先,采用广泛参与的现场调研、深度访谈等形式,从场地、建筑和专项三个维度,对国家网球中心展开后评估;随后根据后评估过程中发现的问题,与类似项目对比,编制更新改造建筑策划任务书;进而在此基础上形成改造规划设计方案。这一技术路线为高质量发展背景下的城市更新和既有体育建筑的可持续运营提供了借鉴。

摘要：5月13日，78岁的林丰俗先生，在广州溘然长逝。尽管在中国画创作及教育方面，先生都给我们留下了丰富的遗产，但这样一位对艺术一直充满睿智的思考的画家。在其状态最为成熟以及最有可能再行突破的时期，却因病离开了我们，这不能不说是一个巨大的遗憾!在此谨以此文，记录对林丰俗其人其艺的思考，同时，再次表达我们对这位伟大而平凡的艺术家的崇高敬意。

摘要：十几个省市、二十多所艺术高校和专业机构、上百位艺术家、六百多幅参展作品、一整座美术馆——依照惯常的概念，如此规模浩大的美术展览，往往是综合性的举国体制式活动，囊括不同领域的艺术媒介以及各行各业的艺术工作者。但是在2017年12月6日由广州美术学院主办的“丹青语境——2017全国高等艺术院校青绿、重彩山水画教学研讨会暨创作作品展”中，这一切仅仅围绕一个看似非常具体且专业性的话题：现代美术教育体系中，中国画学科的山水画专业，如何展开关于“色彩”的教育与创作？

摘要：马轲 自由艺术家,现工作于北京。1994年至2002年执教于天津美术学院油画系;1994年毕业于天津美术学院绘画系,获得学士学位;2005年毕业于中央美术学院油画系,获得硕士学位。1993年获罗中立油画奖学金;1999年举办＂马轲作品展＂（天津美术学院展览馆）;2003年举办＂塔中人——马轲作品展＂（北京炎黄艺术馆）;2006年举办＂马轲制造——马轲作品展＂（上海美术馆）。

摘要：20世纪前期的中国美术史中,大量广东东部潮汕地区的学子放弃地理上更为接近的珠三角地区而选择旅沪学习美术,其中又有相当一部分人之后定居南洋(东南亚地区旧称)发展,形成一个非常奇特的地缘文化现象。本文试从地缘文化与美术潮流之间的关系展开探讨,梳理这一史实在近现代中国美术史上的影响。