摘要：电影《三峡好人》对三峡库区移民"舍小家,为国家"的爱国主义精神和坚忍不拔、战胜困难的乐观主义生活态度,进行了由衷的礼赞和富有特色的镜头抒写。话剧《移民金大花》对移民搬迁、故土难离的矛盾冲突,进行了富有乡土气息和个性化的再现。在这两部作品中,艺术家用声画、言说和对话的艺术形式,不仅礼赞了三峡移民的牺牲精神,而且还将三峡移民搬迁的历史过程形象地定格在历史的记忆里。

摘要：小说与影视的"联姻",在当下已成普遍之势。在消费主义大行其道的今天,任何小说的影视改编,都脱离不了消费时代的商业特征。如何将文字语言的艺术改编成视听语言的艺术,如何在小说的影视改编中,实现艺术价值和商业价值的完美统一,是任何一个改编者都无法回避的两难问题。从叙事学的视野来看电影《茉莉花开》对小说《妇女生活》的改编,发现它们在叙事方式、叙事策略和叙事风格等方面,有遵循也有创新。凡是吸取原著的精髓,合理地添减情节和人物的言行,就可圈可点;而为了迎合市场,人为地增添催情的画面和"出彩"的对白,则乏善可陈。

摘要：通过对郭沫若的恋爱观、艺术观及作品本身的分析 ,可以发现 ,《瓶》并非是“纯粹的爱情诗集”、“感情的实录”和“苦闷的象征” ,而是诗人在自我感情经历触动下 ,在综合了同代人的共同感受的基础上 ,经过理性过滤后写下的一曲有感于青春易逝的挽歌 ,是中年男人面对妙龄少女的爱情所生发的沉重、无奈与悲哀的复杂感喟。

摘要：以散文和小说见长的萧红，在其短暂的艺术生涯中，还为我们留下了两个剧本。其一是与塞克，端木蕻良，聂绀弩合作的三幕话剧《突击》，其二是为纪念鲁迅创作的哑剧《民族魂鲁迅》。尤其是后者，充分展现了萧红在哑剧艺术方面的才华。

摘要：本文系统地考察和评析了何其芳在散文创作和诗歌形式方面所作的审美探索、艺术追求所引起的反响及其得失。在白话散文创作中 ,何其芳有意制作散文 ,力求散文的纯粹与完美 ,注重“诗意”和“意象”营造。在新诗形式上 ,提倡并实践每行顿数有规律和有规律地押韵的现代格律诗 。

摘要：作为小说家的丁玲远比作为戏剧家的丁玲知名.众所周知,早在20世纪20年代中叶,丁玲就以而蜚声文坛,日后她又以一系列张扬女性意识和表现时代精神的小说著称.可是,对于她创作的话剧、、(与逯斐、陈明合著)和电影短片文学剧本,不仅读者知之甚少,就是研究者也未能给予足够的重视.自然,她的戏剧创作,无论是数量还是质量都无法与她的小说所取得的成就媲美,但在她整个艺术创作中,戏剧也是不可或缺的重要组成部分.更何况,她有限的戏剧创作和剧评,既有不可轻视的思想艺术价值,更有值得总结的经验教训.

摘要：茅盾的小说立足于社会现实,用典型性的人物与故事来表现人生和社会现象,强调小说创作必须要具有艺术典型化的特质。茅盾坚持真、善、美相统一的审美主张,虽开创了“划时代的新文学”———社会分析小说,也使其小说普遍存在着理念过重而失之凝滞的弊病,损害了小说以情感人的艺术力量。

摘要：在中国现代戏剧上,梨园中的'老大'--田汉,无疑是一位时代的歌手.在抗战时期,他立足于现实斗争的需要,团结旧剧伶人,致力于传统戏曲的创作与改革,充分发挥戏曲的艺术力量,为宣传抗战服务,使在中国具有广泛影响的戏曲,唤发出了时代的生机.

摘要：本文把何其芳诗文创作和理论研究看成一个整体,结合他所处的时代、个性心理与秉性,从艺术方法着手,论述了何其芳艺术个性的形成、发展和衰落,在各个历史时期的具体表现.并对何其芳早期接受中外文化影响,文艺主张“突变”的原因,以及何其芳现象作了深刻的探讨.

摘要：本文对同为四川万县人的何其芳、方敬早期创作,从家庭环境、艺术探索、作品基调,以及艺术的态度及艺术风格诸方面进行了比较,意为从籍贯经历相似中研究作家的各自创作特点作一尝试.