摘要：众所周知,无论是对于我们从事声乐演唱与声乐教师来讲,还是作为广大的声乐爱好者而言,“吉诺·贝基”这四个字真可谓是耳熟能详。他是世界著名的意大利歌剧大师、男中音歌唱家。上世纪80年代初期,他曾先后4次来我国进行声乐讲学,他的到来在我国声乐界掀起了巨大的波澜。

摘要：白淑贤作为龙江剧最具代表性的表演艺术家,塑造的黑土刘金定、关东贾宝玉、塞北花木兰的形象在上个世纪的80、90年代享誉全国,创造了龙江剧的繁荣和辉煌。本研究借助现代计算机可视软件,探讨白淑贤的润腔特色,将感性的演唱特点描述通过可视化软件分析,选择从演唱者音色、音高、节奏、力度四个方面的润腔特征因素进行定量与定性结合的分析与比较,揭示了白淑贤继承传统,自觉建构龙江剧润腔特点的唱演规律。

摘要：批评是领导者在思想政治工作中经常使用的一种方法,也是实现领导目的不可缺少的手段。但是,由于批评方法不适当,往往会产生“负面”作用,引起被批评者的抵触情绪甚至逆反心理,给工作带来一些阻力和麻烦。所以,运用批评这种工作方法,必须十分讲究艺术。毛泽东在批评的艺术上有着独特的创造,值得我们认真学习和研究。笔者认为,毛泽东的批评艺术有以下特点。

摘要：武当山宫观道乐在历史发展过程中广泛吸收各种音乐元素,最终形成了独具特色的民族音乐形态:兼容宫廷雅乐和民间俗乐;兼具南方音韵和中原色彩;融合全真正韵和正一特色,成为传承和研究中国传统音乐的重要资料。

摘要：幽默是人类的天性。人们欢乐、健康的生活离不开幽默。幽默也是一种美,它在悖谬中显出和谐,在乖讹中寓有情理。它把哲理与机智结合起来,笑中有理,笑中有情,成为调节人际关系的润滑剂。领导者需要幽默,因为它是一种领导艺术。在当今改革开放的时代,人际的交往越来越频繁广泛,作为现代领导者,如果只是老实巴交、敦厚可信、不苟言笑。

摘要：毛泽东同志1929年为红四军干部制订的《教授法》第六条规定:“说话要有趣味。”他模范地实行了这一规定,他不仅在做报告、演讲、讲课时幽默风趣,生动活泼,而且平时说话也诙谐有趣,妙语连珠。凡是与毛泽东交谈过的人,都为他那幽默风趣的语言所感染,称赞不已。

摘要：目前缺少民族特色与艺术个性已成为中国民族声乐发展的壁垒,而这正是豫剧艺术最为突出的优势。中国民族声乐在创新发展过程中可对豫剧艺术的演唱技巧进行吸收和借鉴,以此,既可发扬中国民族声乐的民族性,又可丰富民族声乐的艺术表现形式,突破当前民族声乐“千人一腔”的现状,实现发展和创新。基于此,对豫剧艺术的演唱技巧引入民族声乐的必要性和可行性展开分析,对豫剧演唱技巧融汇运用于民族声乐艺术的具体实施路径进行了论述,并选取应用实例进行佐证,以期通过这一研究为中国民族声乐的创新发展提供更多可能性。

摘要：声乐作为一门用声音表达情感的艺术,是演唱者通过声音与音律对自我内心情感与认知的输出,更是欣赏者获得一定精神愉悦与情感体验的接收过程,是表演者与受众之间双向交付的情感交流过程。单纯的声乐作品只是词曲创作者内在精神的物质体现,而演唱者才是歌曲的直接表现者。声乐作品的成功与否,很大程度上取决于演唱者对声乐表演这一综合艺术形式的全局掌控。不同的舞台艺术实践能够体现出不同的声乐表演特征,对于声乐作品中的情感内涵表达也有所不同。因此,声乐表演艺术对于具象表现作品中的深刻内涵具有重要意义。

摘要：内蒙古土默特地区的二人台戏曲音乐是蒙汉文化交融下形成的历史悠久的传统民族音乐文化遗产,它以汉族民歌为衍生基础,逐渐向综合性的地方小戏发展,兼具歌舞形体、器乐曲目、声乐唱腔等多形式融合的特点。在传播与发展演进过程中,二人台戏曲音乐传承有所弱化,因此,在土默特地区二人台戏曲音乐研究视角下,重点关注土默特地区二人台戏曲音乐历史与当下的生存语境,从“两创”理念出发,思考二人台地方戏曲音乐在新时代发展的内在动力显得尤为重要。要以“文化大院”等方式实现二人台戏曲音乐的创造性转化;以加强人才培养为关键,以强化剧目与新媒体融合为重点,采取“展演+”等模式,多方位多形式促进二人台戏曲音乐的创新性发展。

摘要：唱词音声关系是地域性声乐品种风格在演唱中得以实现的关键。音声关系中腔词的音乐特征对演唱咬字吐字、润腔修饰的作用重大。在我国诸多民族音乐品类中,二人台唱词音声本体构成丰富,演唱中高腔唱法的运用更显现出其鲜明的艺术风格。本文试图从二人台音乐所具有的显性与隐性特征入手,来分析演唱中的腔词关系。