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检索条件"作者=玛丽-克洛德.于贝尔"

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贝克特之后法国戏剧的发展: 收藏
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引用; 《戏剧艺术》2012年第2期 13-16页; 作者：玛丽-克洛德.于贝尔吴亚菲; 在法国从60年代开始便有三种形式的戏剧并存。自从贝克特将他的一些手法系统化,并且开始探索独白的一切舞台可能性的时候,一条全新的道路便打开了。一些作家如瓦莱尔·诺瓦利纳,菲利浦·曼亚纳等便追随贝克特的足迹延续这条道路。; 在法国从60年代开始便有三种形式的戏剧并存。自从贝克特将他的一些手法系统化,并且开始探索独白的一切舞台可能性的时候,一条全新的道路便打开了。一些作家如瓦莱尔·诺瓦利纳,菲利浦·曼亚纳等便追随贝克特的足迹延续这条道路。; 来源：详细信息评论

莫里哀喜剧:自由的戏剧: 收藏
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引用; 《戏剧艺术》2023年第1期 1-11页; 作者：吴亚菲(译) 宫宝荣(校)法国艾克斯-马赛大学贵州师范大学瑞士研究中心不详; 莫里哀的作品是法国国内被搬演最多的,在海外则堪与莎士比亚相媲美。他的成功来自他对喜剧所做的巨大贡献。莫里哀坚信喜剧优于悲剧,是一种要求严格的戏剧类型。而他在创作中则善于把不同艺术风格的文本融合在一起,尤其是将笑剧手段大...; 莫里哀的作品是法国国内被搬演最多的,在海外则堪与莎士比亚相媲美。他的成功来自他对喜剧所做的巨大贡献。莫里哀坚信喜剧优于悲剧,是一种要求严格的戏剧类型。而他在创作中则善于把不同艺术风格的文本融合在一起,尤其是将笑剧手段大量运用到喜剧之中。这不仅提升了喜剧的地位、丰富了喜剧的表现力,同时也为当代导演提供了自由的阐释空间。然而,莫里哀又是唯一的,即使在其故乡,真正继承并发扬了莫氏喜剧精神和创作艺术的当代喜剧家也很难见到。; 来源：详细信息评论

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