摘要：画家与教师同是两个神圣的职业。每一年我的版画研究生在学术论文答辩时,在毕业展览上,我都会用两句话鼓励他们,第一句:“相信你不会在飞翔中疲惫,因为版画给了你一个俯瞰的高度。”第二句:“深深根植于民族的土壤,脚踏实地去描绘具有生命力的艺术作品。”这两句话从另一个层面诠释了我的艺术观点:用坚定的信念弘扬版画图式精神,用准确的艺术语言传递真情实感。

摘要：当代艺术表现形式千奇纷呈,人体素描作为一种主要以二维平面形式呈现的绘画手段,具有一定的局限性,其严谨的素描训练如何表达当代人自由的艺术观念?这个当今学院艺术教学中存在的现实问题,解决的关键在于重新认识素描,变革其思维方式。文章以人体素描为例,阐释了如何在素描写生中融入观念,并深入分析了作为西方素描基本造型元素中的线是如何融入东方思维的。在阐释素描作为一种有限表达的视觉图示的同时,也提供了这种表现形式向无限审美意蕴拓展的可能途径,为国内人体素描教学开启了新的研究视角。

摘要：中国当代艺术空前盛况,成为中国社会、文化的强音。中国当代艺术经85新潮的洗礼后已呈百花齐放之势。唯独版画比较难和当代艺术接轨,处于当代话语之外。文章从艺术语言的角度,通过语言学、艺术语言学和艺术本体论等文化研究,结合自己的艺术创作实践和对当代艺术语境的分析,考察中西方当代艺术形态,分析中国当代版画变化的原因。

摘要：为参加“第十二届全国美术作品展览”，我院的20多名版画研究生提前一年就开始了准备和创作。在“迎接第十二届全国美展2014四川省美术作品展”上，我院版画系师生共人选版画作品24件，其中9件获奖并选送“第十二届全国美术作品展览”，占四川省选送数的三分之一。在“第十二届全国美术作品展览”中，同一学院师生参展作品数和同一画种的选送数都位居前列，在一个非美术类综合大学中应是罕见的，也引起不少专业美院版画系的震动。

摘要：大巴山以其独特的气候条件和自然山川风貌呈现出强烈的地域性特征,巴文化有着不同于蜀文化的历史传统和精神特质。唐代中晚期和抗战时期的两次战乱和文化迁徙,以及独特的地缘区位优势使得巴蜀之地延续了中华文化的命脉,也分别成就了蜀文化和巴文化的繁荣。以嘉陵江和长江三峡为题材的峡江山水画和以大巴山为题材的乡土绘画均取得极高的艺术成就,引领中国画坛,重庆和达州分别成为巴渝绘画和巴山绘画的区域中心,巴山画家群体的崛起,达州大修艺术村成立和巴山书画院的建成,标志着大巴山地域性绘画走向成熟。

摘要：伴随着数字技术的不断发展,数码版画作为一种新的艺术表现形式,得到了广泛的认可。本文结合传统版画和数码版画的特点,从印痕美、材质美、技艺美三个方面探讨了数码版画的艺术缺失,希望更多的版画创作者能更好地认识数码版画的艺术特征。

摘要：克孜尔千佛洞一万多平米的壁画不仅仅是艺术瑰宝,同时也是几个世纪龟兹文化传播的印迹。这些壁画以图像的形式对龟兹文化给予记录、隐喻和传播,以"看图说话"的方式伴随了龟兹文明的进程。这些壁画以数量众多的本生故事、再现式的写实风格、佛传故事本土化以及独特的菱形格绘画形式生动呈现了多种文化冲击下的古龟兹文化,并以其独特而多样化的图像叙事对当时的文化传播特别是宗教传播起到了不可替代的作用。

摘要：通过对新疆克孜尔千佛洞壁画的研究,考证了古代龟兹音乐的生态、演奏乐器和形态,使我们对古代音乐有进一步了解,对今天的音乐研究具有积极意义。

摘要：近十年以来,西南民族大学艺术学院的版画专业学科建设成绩斐然,在率先实现版种拓展的同时,不断拓宽黑白木刻的视觉艺术边界,版画研究生们的作品面貌得以不断丰富,他们不断在全国美展、全国版展和全国性专业版画展中亮相.