摘要：贾玲编剧、导演、主演的《你好,李焕英》带有强烈的个人印记,却引起了普遍性的共情,也引发了一系列值得深思的问题:这是否会成为电影史上的特殊个案?影片是否宣扬了廉价的成功学?这是一部具有较高艺术价值的作品,还是一部家庭影集和小品集锦?影片直面女性生存境遇,呈现了女性通过创造(而非成功学)来对抗存在、从母爱的消极体验转化为创造爱的积极体验的过程。形式上虽然采取了不少小品桥段,但叙事和结构方式并不是简单的小品集锦。

摘要：2009年,正值祖国60周年庆典,中国戏剧戏曲学科呈现多元化发展,在艺术教育、学术交流和艺术创作等方面取得了丰硕的成果。艺术教育1、学科建设更趋于完备。2009年。

摘要：近年来的国产历史正剧往往令笔者感觉'异样',不是失望,不是激动,只是'异样'.究其根源,乃是历史正剧所采取的居高不下、因而岌岌可危的视点.、、等等铺陈华丽、群星璀璨的历史正剧,不约而同地在满足大众同一个梦想:明君梦.

摘要：影片《与时尚同居》，由惯于“在声色犬马中修行”的文艺片女导演尹丽川执导，先天就具备一定的话题性。周渝民、徐若碹、谭咏麟构成的演员阵容，无论如何算不得平庸。影片的制作也在一定的水准之上，但出乎意料之外的是，影片公映时陷入票房低迷的困境，首周全国票房仅300万元，除了受到拷贝未能及时发到影院等客观因素的影响，在创作者由文艺片转型类型片的过程中，在创作理念和叙事方面所遇到的挑战，也不容忽视。本文试图从作为“他人引导者”的主人公，时尚与反时尚等两个角度，分析影片未能成功实现类型片转型的根源所在：

摘要：争议是伪命题，牺牲是主题田卉群（以下简称田）：《百团大战》这部电影创作起来有难度吧？如何评价百团大战，始终是有争议的。

摘要：2021年的中国电影呈现出五种较为鲜明的创作特色,其一,多重时空叙事广泛应用于一批不同风格、类型、题材的影片中。本文分析这一创作现象产生的技术与时代背景,并采取巴赫金的“对话”理论和“长远时间”概念,在叙事层面进行分析。其二,英雄叙事的多样性。其三,优秀现实主义影片呈现不同的创作路径。其四,喜剧的悲欣交集。其五,动画片与真人电影遥相呼应。这五种特色构成了2021年电影创作的基本格局。

摘要：为影片《中国合伙人》做一个清晰的类型界定,存在着一定的困难,影片参考俞敏洪、徐小平、王强创建新东方学校的真实经历,以徐小平自传式的剧本为基础,进行了陈可辛式的再创造,呈现为当下的《中国合伙人》。

摘要：对于监制江志强而言,《梅艳芳》是一部"任性"的电影。(1)它承担了巨大的投资风险和人情债,力图为"香港女儿"梅艳芳做一部充满诚意的传记片。全片没有花哨的技巧,除片头使用了倒叙之外,结构基本平铺直叙。但是,影片的层次却是非常丰富的。梅艳芳并不是电影中唯一的主人公,影片中的另一位主角是香港。为此,影片用特效复原了香港荔园一条街。

摘要：田卉群（以下简称“田”）：滕导的《等风来》有公路片的类型特征，我个人觉得这是一种很有意义的尝试。您在创作的时候是有这种初衷吗？

摘要：“鸡，还是鸡蛋？是一个问题”在电影产业化倾向已经无可置疑、不可逆转的今天，现实主义创作风格变成了一块沉重的鸡肋，如同安哲罗普洛斯所描绘的那些古代文明的“死石”，要想举起它，让它穿越辉煌的历史到达今天，与观众相遇，大约得有“力拔山兮气盖世”的勇武，和“明修栈道，暗渡陈仓”的智慧才行。一不留神，现实主义风格就变成了泥潭，—个创作者小心翼翼要避开的“泥潭飞陷入一味苦难的真实细节中，却无力突围、无法赋予主人公以真实人性的还原、明确的价值观念和最高的精神本质。