摘要：读过元散曲的人,都会对它独特的艺术追求留下深刻的印象。 首先是俗。大量元散曲作品的语言都通俗、质朴、泼辣甚至粗鄙。有的作品通篇是市井流行的口语、俗语、方言,甚至夹入了詈词和拆白道字的民间修辞法(著名的如杜仁杰之[般涉调耍孩儿]《庄家不识勾栏》、马致远同曲牌之《借马》等)。更大量的作品则是将通俗粗鄙的语言嵌进典雅庄重的诗词语中,如马致远[双调折桂令]《叹世》前几句本很典雅:“咸阳百二山河,两字功名,几阵干戈。项废东吴、刘兴西蜀、梦说南柯”。

摘要：杜甫作为我国古代诗人的最高典范,不仅对其以后一千多年的诗歌发展有巨大影响,而且还成为了一个艺术形象,活在历代的戏曲文学中、戏剧舞台上。杜甫戏是艺术创作,固然不足以为考订、研究杜甫生平经历的依据,但却有助于我们认识了解杜甫对诗歌以外的中国文化的影响,有助于我们认识了解杜甫在历代戏曲家乃至整个社会心目中的形象,因此,它们仍具有不应被忽视的文献价值,应当被纳入杜甫研究的范围。

摘要：题画诗是随绘画艺术的发展和诗歌自身题材领域的扩大而发展起来的一种特殊的咏物诗歌门类。在中国文学史上,无数知名与不知名的诗人留下了数以万计的题画诗。在这一诗歌领地中,杜甫的题画诗占据着显赫突出的地位。