摘要：田请谈谈你是怎么把情景喜剧引进中国的？英实际上，情景喜剧仅仅是电视喜剧的一种形式。喜剧其实是一种共同欣赏的艺术，必须大家一块看，否则它的感染力就会小好多。电影和话剧都是剧场里的艺术，电影有电影院，话剧有剧场，都有观众。每个人去看的时候，周围都有很多人...

摘要：你导演了五部影片,都是以男性为主,女性只是陪衬,正好与张艺谋相反。你处理男人的戏得心应手,如《西行囚车》不管是匪是警,都很到位;《烈火金刚》里的英雄、汉奸、日寇也是淋漓尽致,仗打得也漂亮、痛快。《消失的女人》里,监狱的戏也很有意思。你是否特别喜欢男性题材?在中国拍什么题材的影片,并不全由导演决定,看了剧本要感兴趣。

摘要：田搞喜剧的女性不多。你们是怎么开始对喜剧感兴趣的？里我们搞喜剧有好多年了。要追溯的话，得有十几年。我从小喜欢戏曲，爱听戏，拿着小收音机一听就入迷，有的戏能整出的唱下来。不管是京剧、昆曲、梆子、评剧、越剧我都喜欢。还曾想考戏校，家里没让。我父亲是国民党...

摘要：春节期间中央电视台热播25集电视连续剧《橘子红了》,凄婉动人的如烟往事成为观众和媒体的一大亮点。导演李少红带着主创人员在签名售书时露过一面后,就一头扎进密室修改正待开机的电影剧本,摄制组正等米下锅呢。我受《电影艺术》之托采访李少红,约访之难从未有过。据她的公司助理说,有一阵子连她的爱人曾念平都无法与之取得联系。还是老电影理论刊物的牌子起了作用,终于允诺采访限时一小时。在公司我看到那里确实紧张繁忙,李少红干练的布置任务,安排工作,令人想起电影《列宁在1918》攻打冬宫的总指挥部。因时间有限,我缩减原来的采访提纲,避虚就实,问题背后并无玄机。导演李少红似乎有些防范,源于有些采访常与本意相左,我告诉她我们是:“口述实录”,并无杜撰。

摘要：据说导演曾三顾茅庐请你出演《围城》,现在这部片子和你的表演得到好评,请谈谈想法。《圈城》是名著,是中国小说中出类拔萃之作。我的阅历、经验、修养都不足以理解钱钟书先生的作品,到现在我也不能说全懂了。要接近小说的历史时代,贴近钱老先生的方鸿渐,把人物看透是很难的。况且原著中许多精彩的描写、辛辣的讽喻都是客观描述,不是人物自身行为的结果,而电视剧是需要具象显现的,这在艺术表现和技术上难度很大。但是导演“

摘要：▲当年您在《转折》中首演周恩来引起关注,至今已有十四个年头。以往表现的多是事件中人物的某一过程或某个侧面。影片《周恩来》则表现的是十年动乱,党和国家命运生死攸关的历史时期中的周恩来总理。这也是他最具内心冲突的生命最后历程。您在影片中全方位地、立体地再现了伟大的历史人物的精神风貌,达到形神兼备的最佳表演境界,其中定有许多甘苦和体验。●对以前那种塑造周恩来形象的作法,我一直很不满足。影片《西安事变》中的周恩来该谈判了去谈判,该开会了去开会,缺乏思想感情的变化和心理活动,很难表现人物个性。剧作给谁的戏多谁就占便宜,蒋介石写得好,演员就有发挥的余地,反之则不然。这次却不同。

摘要：史家胡同56号的北京人艺宿舍,长满爬墙虎的五层红砖楼日见斑驳,黑洞洞的楼梯里堆满杂物,这里曾经藏龙卧虎--夏淳、蓝天野、吕齐、李婉芬等名家都住在这里.如今他们有的故去有的乔迁,但金雅琴仍住在这儿,她说老地方住着自在呆着舒坦.自称'老龙虾'(老聋瞎)的金雅琴,一如既往的直言快语,采访在近乎喊叫中进行了约3个小时,老人家说得痛快,我听着开心.