摘要：蒸汽朋克风格进入电影的主要阵地是在科幻片,如今已经发展成为一种鲜明独特的自我风格,融入了多种类型电影当中。本文以典型的蒸汽朋克电影为研究对象,从蒸汽朋克式小说到电影,对蒸汽朋克的来源和概念进行了梳理,着重解析这类影片整体呈现出的先锋视听美学,并且总结了其对于电影艺术的意义所在。

摘要：城市形象片通过对城市形象的影视符码设计,集中构筑了城市作为媒介的意义生产空间。将城市形象片置于整个传播体系中加以考察,可以发现,可识别的文化符号、共识性的叙事话语、基于关系的传播,以及媒介的创新与扩散,对于城市形象片传播中认同效果的实现具有重要意义。

摘要：近年来的"大国工程"纪录片,建构和传播了现代化的中国形象,担当着重要的国际传播功能。本文着眼"大国工程"纪录片与当代中国国家形象的深层勾连,以纪录片《大工告成》为个案,着重分析其叙事结构、视听表达等方面的艺术性创造,为纪录片参与国际传播能力建设提供思路和借鉴。

摘要：以数字技术、网络技术和现代信息通讯技术为核心新技术不仅使电视媒介在对新闻事件的报道速度和传播广度方面都发生了巨大的变化,而且新技术的发展还给电视新闻带来了新的生产方式,正在改变着传统电视新闻的组织和结构,影响着电视新闻的管理机制。

摘要：媒体融合背景下,视听生态环境在裂变和融合过程中重新定位,国内视频内容的竞争也日益复杂激烈。本文基于对近年来现象级视频节目的梳理发现,视频内容生产的内外动力发生了深刻变化:技术变革激发了视频内容的潜在活力,而情绪传播也要求创作主体更加注重受众体验。本文认为,视听媒体产业要实现纵横向的突破发展,就必须调动受众的深层核心诉求:注重视频情绪传播,充实内容话题设计,提升用户交互体验,突出作品个性思维。

摘要：在刚结束的2013年电视招标系列活动中，湖南卫视“出人意料”地只获得了11．6亿元中标额。无论是与自己去年同期还是与今年同行中标额比较，这个数字都是差强人意，“缩水”明显。作为我国省级电视频道连续蝉联10年收视率及广告创收双第～的“双冠王”湖南卫视，今年广告招标的“缩水”，是无可奈何呢？还是战略调整呢？

摘要：电视剧《平凡的世界》播出后,收视率一路飘高,引起了巨大的社会反响。本文将从小说文本在视觉化改编中面临的几个基本问题,包括叙事主旨的表达,影像背景的呈现,戏剧性情节的调整,人物角色的改编和发挥电视语言优势等,全方位分析该剧在进行视觉化改编过程中的成功之处。

摘要：以数字技术为代表的新技术让我们可以更快更好地制作、传播电视新闻,但同时也带来一系列无法回避的问题,如真实性问题、知识产权保护问题、隐私问题。在调动新技术参与电视新闻制作传播时,应主动规避这些问题,不应将新闻作品人为地制作成技术用品。电视是人文的技术、艺术的技术。对电视来说,技术只是形式,内容永远都是第一位的。

摘要：经济学之父亚当·斯密在分工理论中提到了对产业链的界定，产业链是指企业内部和企业之间为生产最终交易的产品或服务所经历的价值增值的活动过程。这个活动过程主要包括资本、生产与流通三大核心环节，电视产业链的价值增值同样也离不开这三个环节。对电视产业而言，它的资本市场是指为电视节目生产提供资金的银行、股市、产业外投资等领域；生产环节是电视产业链的中心环节，内容始终是产业链的“主业”，生产质量又直接决定它的下游市场，即流通环节的活跃与否。在电视产业的流通环节中，围绕着制片商、分销商和节目播出平台，形成了包括广告投资市场、媒介商品交易市场的若干市场等。现在，新媒体作为内容本身，也作为资本和渠道的重要地位。

摘要：随着移动互联网技术和智能终端的快速发展,传播格局、信息场景发生了重大改变,随之而来的是用户消费习惯和审美取向等方面的变化。面对这些变化,资讯类短视频应运而生,并不断创新。本文结合案例,对资讯类短视频在叙事手法、形式风格、生产主体、传播方式等方面的内容特征进行了分析,对资讯类短视频的进一步发展有一定的借鉴意义。